Miks saavad õudusfilmide etendused Oscari ajal vähem tunnustust kui teiste žanrite filmide esinemised?

Kas sellepärast, et publik ja kriitikud näevad õudusrežissööri sageli nende filmide tegeliku staarina, samas kui näitlejate etendusi peetakse filmi edukuse seisukohast sageli täiesti ebaoluliseks, teisejärguliseks. Blair Witch Project ja algne versioon Texas Chainsaw Massacre tuua selle kohta kõige tõsisemad näited.

Milline on õudusfilmi parim esinemine näiteks kahekümnest aastast? Angela Bettis in Mai? Chloë Grace Moretz in Luba mind sisse? Kas oli mingit võimalust, et akadeemia tunnustas mõnda neist suurepärastest etendustest? Ei. Neil polnud lumepalli võimalust põrgus.

Muidugi on olnud ka erandeid. Piper Laurie ja Sissy Spacek nomineeriti mõlemad suurepäraste esinemiste eest 1976. aastatel Carrie. 1990. aastate parima naisnäitleja Oscari võitis Kathy Bates Viletsus. Anthony Hopkins ja Jodie Foster mõlemad võitsid 1991. aastatel esinemise eest Oscari Voonakeste vaikimine.

Siin on viis suurepärast õudusetendust, mida isegi ei nomineeritud Oscaritele ja kes väärisid seda. Nad väärisid ka võitu.

Jeff goldblum

Fly (1986)

Tõsiselt räägiti Goldblumi Oscari nominatsiooni järgimisest Flyvabastamine 1986. aastal ja vääriliselt. Kuna teadlane Seth Brundle, kelle teleportatsiooni katsed viisid ta geneetiliselt - sulandunud kärbse külge, saavutab Goldblum selle keerulise tasakaalu, mis paneb meid Sethi ja tema halveneva seisundi pärast haletsema, samal ajal kui me kardame teda korraga. Goldblumi võitlus oma inimlikkuse väljanägemise säilitamiseks keset järkjärgulist lagunemist, mis tema mõtetes avaneb, on vaatajale lõputult põnev ja õudne.

Fly on ka traagiline armastuslugu. Seth on suhtes naisega, keda mängib Geena Davis, ja tema hukule määratud rasedus kehastab Sethi tragöödiat ja tema valdavat kaotustunnet - armastatud naise, lapse ja meele kaotust.

Sethi ümberkujundamise, inimese ja kärbese sulandumise duaalsus avaldub Sethi käitumise kaudu, mis muutub järjest kaootilisemaks ja ebaühtlasemaks. See Goldblum, näitleja, kes on kõige tuntum kogu 1980ndate aastate gonzo, omapäraste rollide poolest, suudab vaataja meelest tekitada oma tegelasele nii palju kaastunnet, on hämmastav näitlejasaavutus.

Christopher Walken

Dead Zone (1983)

Ka keskmes on kaotus Dead Zone, mis on üks parimaid - ja kõige tähelepanuta jäetud - Stephen Kingi mugandusi. Dead Zone domineerib Christopher Walkeni peaesinemine, mis on igatahes sama hea ja tugev kui tema Oscari-võitja roll Deer Hunter.

Walkeni tegelane Johnny Smith on Uus-Inglismaa kooliõpetaja, kes on kaotanud neli aastat elu autoõnnetuses, mis jättis ta koomasse. Ta on kaotanud rohkem kui aega: sõbranna, kellega ta kavatses abielluda, on abiellunud teise mehega ja loonud pere. Ta on kaotanud oma karjääri. Autoõnnetus on tema jalad rikkunud ja jätnud keppvajaduse. Sõbrad on ta hüljanud. Teda on ka neetud teise nägemise võimega - osata näha teiste saatust, mis on võimalik tänu füüsilisele kontaktile.

Alles pärast seda, kui oleme Johnny kaotuse sügavuse enda kanda võtnud, on see Dead Zone muutub põnevusfilmiks. See on äärmiselt mõjus põnevusromaan just seetõttu, et asetab oma üleloomulikud elemendid usutavatesse olukordadesse, mida asustab huvitavate kõrvaltegelaste galerii. Johnny on meie teejuht ja Walkeni esinemine siin - üks Walkeni viimastest sirgjoonelistest filmirollidest, enne kui ta siirdus hullumeelsetesse karakterrollidesse, nagu mõrvarlik isa 1986. aastal Lähedal- on nii südantlõhestav ja tema tegelasvalu nii tuvastatav, et tuletame meelde, kui vähesed õudusfilmid võtavad aega, et panna meid hoolitsema nende peategelaste ja ebareaalsete olukordade pärast, kuhu nad end lõksu jäävad, enne kui nad paluvad meil peatada uskmatus.

Jack Nicholson

Shining (1980)

On mõned inimesed, kriitikud, kes arvavad, et Jack Nicholsoni esinemine on aastal Shining on üle võlli, unustades, et tõenäoliselt sündis Nicholson just sellisena.

Jack Torrance'i roll on mälestusmärk Nicholsoni ekraanipiltide kiskjalikele, alasti ja kohmetutele aspektidele - 1970ndatel ja 1980ndate alguses -, mis läks kaugele Nicholsoni kui väidetavalt Ameerika suurima elava ekraaninäitleja maine kindlustamisele. viimased viiskümmend aastat.

Seal on Nicholsoni kaubamärgi naeratus, mis pole kunagi varem olnud nii rahustav. See on esmakordselt nähtav filmi avapildis, kus Jack - kas mõtleme Hollywoodi ülimale metsikusele geeniusele Nicholsonile ja Torrance'ile kui ühele ja samale? - sõidab koos oma naise ja pojaga läbi kaljumäestiku hotelli Overlook poole.

Sõidu ajal armastas Torrance oma poega Dannyt lugu, kuidas varased pioneerid kasutasid oma karmide olude üleelamiseks kannibalismi. See on lugu, mida Jack viibib liiga kaua, mis hoiatab meid - eriti pärast mitmekordset vaatamist - võimalusest, et tema ümberkujundamine on juba alanud, kui see kunagi ka lõppes.

Nicholsoni esitus ja filmi võtted on loomulikult jõudnud kinofolkloori („Wendy, kullake, ma arvan, et sa tegid mu peale haiget“, „Ma lihtsalt surun su aju kokku!“ „Siin on Johnny!”). Küll aga hirmutab meid Jack Torrance'i tavalisus - Jack Torrance'i iga inimese aspektid, mis vastandavad filmi hilisema näo üle kombatavat iha ja hulluse kombinatsiooni.

Torrance'i õudusunenäo areng sunnib meid mõtetes tegutsema, kaaluma kõiki neid ütlemata asju, milleks me kardame, et oleme võimelised.

Nastassja Kinski

Kassirahvas (1982)

Sajandeid tagasi, kui maailm oli oranži liiva kõrbe tühermaa ja inimkond oli alles lapsekingades, valitsesid leopardid haletsusväärse inimrühma üle, kes olid sunnitud astuma võimsate loomadega tõeliselt keerutatud tehingusse: Inimesed nõustusid ohverdama oma naised leopardidele vastutasuks üksijäämise eest.

Naiste tapmise asemel segunesid leopardid aga nendega, luues uue rassi: Kassirahvas.

Paul Schraderi kriminaalselt - alahinnatud, imeliselt - uljas film, 1942. aasta klassika hüperstiliseeritud uusversioon, jutustab oma loo kasside kaudu - nagu Nastassja Kinski silmad, kes mängib Irenat, üht praegusest kahest allesjäänud kassiinimesest.

Kuigi ta on ilusa naise välimusega, muudab Irena sugupuu ta ohtlikuks seksuaalpartneriks: kui kassiinimesed jõuavad orgasmi, muutuvad nad mustadeks leopardideks ja tapavad oma inimarmastajad.

Kinski, kes 1980ndate alguses tundus olevat mõeldud superstaariks, on lõputult leidlik ja sugestiivne oma lähenemisviisis Irena tegelaskuju suhtes, kes ilmub normaalse, häbeliku naisena - jäsemete kõrgendatud elastsusega - kelle keha ja vaim näivad alati olevat erinevates kohtades.

Selles filmis sõidab ta New Orleansi, et näha oma venda, keda mängib Malcolm McDowell, kes selgitab talle nende ühist needust ja soovitab neil asuda intsesti - mõlema ainus väljapääs. Ta armub loomaaiapidajasse, keda mängib John Heard, kes, teades kõiki tema saladusi, on filmi lõpus nõus temaga ikka magama, nagu meie.

Jamie lee curtis

Halloween (1978)

 

Jamie Lee Curtis samastus nii karjumisekuninganna monikeriga väljaandmisele järgnenud perioodil Halloween et on lihtne unustada, kui oluline on tema esitus filmi edukuse jaoks.

Välja arvatud Curtise Laurie Strode ja Donald Pleasence'i obsessiivpsühhiaater Sam Loomis, pidid ülejäänud filmi tegelased - eriti Laurie kahe parima sõbra Annie ja Lynda rollid - olema tavalised tüübid, mis oli täiesti asjakohane materjal. Tundub, et Laurie ise sobib selle kirjeldusega - häbelik, neitsiline teismeline, kes pole kunagi kohtingutel käinud.

Kuid Laurie kaudu avaneb terror just seetõttu, et ta on neitsi. Tema seksuaalse repressiooni tõttu on ta üliteadlik Michael Myersi kohalolekust, kes on veetnud viisteist aastat vaimuhaiglas ja võib arvata, et on ka neitsi. Curtis, kes polnud ise seitsmeteistkümneselt neitsi, nägi välja nagu see keskmine tüdruk, mis tegi ta publikule kättesaadavaks, kes kõik said temaga suhelda.

Curtis, nagu Laurie, ei arvanud, et ta oma karjumiskuninganna karjääri ajal üldse ilus on. Laurie Strode rollis demonstreeris Curtis omadusi, mis määrasid tema karjatuskuninganna isiku: võime, ausus ja haavatavus.

Ta oli atraktiivne, tundumata ebareaalne ega olnud oma füüsilises välimuses üldse hirmutav, ja ta oli täiesti usutav selle normaalse inimesena. Ta ei puutu kunagi kokku Hollywoodi glamuuri tootena, nagu Curtis oli tegelikus elus.

nagu Halloween, Curtis ja Laurie Strode on jõudnud surematuse valdkonda. Kui Curtis on kino ülim karjumisekuninganna, siis Laurie Strode on õudusžanri prototüüpiline kangelanna.