Edwin Wendler sündis muusika järgi. Tema jaapanlannast ema, pianist ja vokalist, õppis muusikat Rutgersi juures, kui tema professor mainis, et kui naine tõesti tõsiselt suhtub, oli tal Austrias Viinis kontakt, kes võiks teda edasi laulma õpetada. Muidugi hüppas ta võimaluse üle. Ta oli seal olnud vaid lühikest aega, kui kohtus Wendleri isa, Austria ooperilaulja ja operetijuhiga.

"Ma kasvasin koos muusikaga," selgitas Wendler, kui istusime iHorrori raames vestlema Õuduse uhkuse kuu tähistamine. “Mu isa viis mind vahel proovidesse ja ma vaatasin palju ooperi- ja balletietendusi. Meie perena käisime sageli klassikalise muusika kontsertidel. Nii et see oli minu taust. Mõistan, et praegu on valdav enamus filmiheliloojaid, nende taust on ansamblites - igat liiki erinevad ansamblid - ja huvitavaid muusikalisi seiklusi. Minu oma oli supertraditsiooniline. Minust sai Viini kooripoiss mitte sellepärast, et ma seda tahtsin, vaid sellepärast, et mu ema tahtis mind. Ma polnud seal kunagi päris õnnelik, aga õppisin palju. ”

Õppinud olid muusika põhialused: meloodia, harmoonia, rütm ja toon. Viini poistekoori liikmena pidi ta õppima pilli. Ta valis klaveri ning oli peagi komponeerimas ja improviseerimas oma muusikat, mitte harjutanud palasid, mida ta õppimiseks andis.

Vahepeal lisaks tema isa tulevase algaja helilooja tööriistakasti täiendava elemendi.

"Ma olin juba varasest lapsepõlvest saadik olnud filmimuusika fänn," ütles helilooja. "Mu isal oli albumite kogu - nagu kõigil tol ajal - Tähtede sõda filmid ja Supermees ja tal isegi oli Tron mis üllatas mind. Ma kuulasin neid. Mäletan, et lapsepõlves oli üks esimesi mälestusi filmi vaatamise soovist ET, sest filmi ümber oli selline hoog. Mu isa oli kuidagi haige ja tüdines sellest kuulmisest ning ta ei tahtnud seda näha. Niisiis hoidsin kokku selle väikese raha, mis mul lapsepõlves oli, ja kinkisin isale taskuraha, öeldes: "Ma maksan teie pileti eest." Nii et ta võttis mind ja see muusika oli mind täiesti lummatud. "

James Horneri, Jerry Goldsmithi, John Williamsi ja isegi Alan Silvestri pidev dieet Tagasi tulevikku skoor pani noormehe fantaasia põlema.

Vaatamata Wendleri kunstilisele taustale oli see ka väga konservatiivne. Eriti hoidis tema ema kinni väga rangetest ühiskondlikest ideedest. Seega, kui ta 22-aastaselt välja tuli, oli tal raskem uudisega tegeleda kui isal, kes tegi oma parima, et oma poega rahustada, et kuigi ta oli üllatunud, armastas ta oma poega siiski väga.

"Õppisin umbes aasta hiljem siin LA-s filmimuusikat ja helistasin emadepäeval emale ja soovisin talle head emadepäeva ning ta ütles:" Pole midagi tähistada "," ütles ta. "Ma küsisin, miks ja ta ütles:" Sest ma sünnitasin su. " Ma mõistan, et see oli depressioon, kuid see tabab teid hingepõhjani, kui kuulete seda omaenda emalt. Sellest ajast peale oleme paremaks läinud, aga kui temaga räägin, on seal alati külm. Ma arvan, et ta pole ikka veel homo asjast üle saanud. "

See on olukord, mis on LGBTQ + kogukonnas kahjuks liiga tavaline ja millega me kõik silmitsi seisame omal moel. Sellegipoolest hakkas Wendleri karjäär lendama ja töö ise on terapeutiline.

Kuidas siis keegi täpselt skoori armastamisest üle läheb Tähtede sõda skoorimisele, Ma sülitan teie haua peale 3?

Noh, nagu enamik meist, pandi ka žanrifilmide armastuse alus juba varajases eas. Wendleri ema töötas sel ajal ÜROs. Neil oli tegelikult videopood, kus varuti rahvusvahelisi filme. Kui ta üles kasvas, ei olnud segus vähe õudusnimesid, sealhulgas John Carpenteri filme. Ta vaatas Pimeduse prints ja Asi–Film, mis on tänaseni üks tema lemmikuid, tänu sellele, et Ennio Morricone on filmi jaoks loonud uskumatu partituuri.

"Õudusega," ütles ta, "võite kirjutada tõeliselt pöörast muusikat. See on selline kraam, mida ei kinnitataks üheski teises žanris. See on selline asi, et kirjutate ootamatu ja olete teretulnud. See vabadus on midagi, mis on minu jaoks väga atraktiivne ja omaks võetavad võimalused muusikaga katsetada ja hullumeelseid asju teha. ”

Üks tema varasematest töökohtadest tuli NBC-le Hirmu faktor, võistlussaade, kus võistlejad seisid silmitsi oma hirmudega ja proovisid võita rahalise auhinna.

Ülesanne? Muutke muusika kinematograafilisemaks.

"Mõni võib väita, et mõiste Hirmu faktor võib olla naeruväärne, ”selgitas Wendler. "Teil on neid inimesi, kes teevad riigitelevisioonis lollusi, kuid ma suhtusin sellesse nagu see oleks saja miljoni dollari suurune põnevusfilm. Teine segment oli alati hirmutav segment. Sealt sain mõned oma õuduse hindamise karbonaadid. Õppisin palju tõsiselt koheldes ja arvan, et filmitegijad hindavad seda lähenemist. "

Siis saabus maagiline aasta, kui tal oli peaaegu korraga kolm õudusprojekti: Ebaloomulik, Halloweeni loodja Ma sülitan teie haua peale 3: kättemaks on minu oma.

 

koos Ebaloomulik, ülesandeks oli luua sama külm partituur kui maastik Alaskal, kus film toimub. Koos Halloweeni lood, see oli kolmepäevane töö, komponeerides lühikese järjestuse jaoks meenutatud antoloogias Reedel 13th ja Harry Manfredini tööd. See oli Wendleri jaoks eriti lõbus, kuna Manfredini oli koos loonud ühe oma isikliku lemmikfilmi maja.

Kui see tuli I Spit Teie Grave, otsustasid filmitegijad palgata Wendleri muusika põhjal, mille ta on kirjutanud teise nimelise filmi jaoks Murtud ingel. See partituur pidi olema dramaatiline partituur, mis telegraafis emotsionaalseid vihjeid ei andnud. Midagi sellest muusikast kostis nende loomingulise meeskonna jaoks, kes üritas kolmanda filmiga frantsiisi tuua teistsugust energiat.

"Peategelane on dilemmas," ütles Wendler. "Ta oli massimõrvar, kellega võisime ka suhelda. Nii et pidin seda kõike muusika kaudu telegraafima. See oli põnev projekt. Tundsin end lihtsalt õnnistatuna, et sain kõiki neid asju uurida. See näitab teile, kui mitmekülgne ja mitmetahuline õudus võib olla. "

Helilooja jätkab tööd, vaatamata tagasilöökidele Covid-19 pandeemia tõttu. Ta on skoorinud videomänge Hiinas asuvas mänguettevõttes Tencent ja töötanud selliste filmide kallal Walpurgi öö, mis on praegu IMDb järeltootmises loetletud.

"Mul on alati vedanud, et mul üldse tööd on," ütles ta. „Minu filosoofia ja suhtumine on see, et tahan töötada iga projektiga nii, nagu oleks see minu viimane. Kuulan tonni filmimuusikat ja osa sellest kõlab numbritega. Ma tahan anda endast parima, nii et kui nad ei helista minuga uuesti tööle, siis vähemalt võin öelda, et proovisin. Loodetavasti ei tunne ma liiga palju, et see oleks minu süü. Mainin alati John Williamsi. Mäletan, et kuulasin esimest tükki Harry Potter heliriba ja ma arvasin, et see on uskumatult kiire kirjutamine. John Williams ei teinud seda enda jaoks lihtsaks, kuigi tal on kõik need Oscari auhinnad ja tunnustused, ja ma tõesti imetlen, et ta annab kogu aeg kõike. Selline suhtumine on mind hästi teeninud. "

See on kindlasti olnud ja ootame põnevusega järgmist Wendleri skoori!