Enne sajandivahetust tulid enamus inimesi transseksuaalidest filmidest, eriti õudusfilmidest. See žanr on teadaolevalt elanikkonda ära kasutanud, mille tulemuseks on väga negatiivne ja ebatäpne kujutamine. Seetõttu on paljudel desensibiliseeritud filmi külastajatel selle psühhootilistest tapjatest ja psühhopaatidest koosneva kogukonna negatiivne seos.

Enamikus slasher-filmides, mis on julgenud murda sugu vahetavate tegelaste teemat, on see olnud valdavalt negatiivne pilt. Kogu see inimkategooria on selle ebatäpse kujutamise alla keedetud ja deemoniseeritud.

Õnneks on viimaste käputäie aastate jooksul astunud paljud positiivsed eeskujud transsoolise liikumise juhtimiseks, purustades need negatiivsed pildid. Filmid ja telesaated hakkavad transseksuaalide tegelasi ja kangelasi oma stsenaariumi järgi kohandama. Need muutused hakkavad aeglaselt aitama luua positiivsemat pilti, mis kajastaks kogukonda, nii palju negatiivseid filme on nii kaua loodud. Õudusžanr on aga ajast maha jäänud ja kasutab jätkuvalt transsoolisi mehi ja naisi kurikaeltena ning nende üleminekut (tavaliselt teise poolt sunniviisiliselt) nende tapmise sundi seletusena.

Samuti on žanr sidunud väärkohtlemise ja sunniviisilise soolise muutmise teema transsooliste elanikkonnaga, kus see lihtsalt nii ei ole. Paljudes neist filmidest olid pereliikmed eriti transseksuaalseid naisi lapsena väärkohtlenud ja sunnitud vastupidi riietuma vastassugupooleks. See tavaline tropp solvab ja halvustab sügavalt kogukonda ning tegelikke põhjuseid, miks inimene riietub ja elab vastupidise soona, kellest nad sündisid; sest nad on sündinud vales kehas.

"Mis siis?" Võib-olla mõtlete. "See on lihtsalt film. Need tegelased on loodud lihtsalt meelelahutuse huvides. ”

Probleem on selles, et need väljamõeldud tegelased kinnitavad negatiivset ja ebatäpset stereotüüpi, mis on nii paljudel inimestel kogu selle elanikkonna kohta, ja asjatundmatu Ameerika on hirmutavam kui mis tahes õudusfilm.

Enamik filmi külastajaid tuletab meelde Buffalo Billi Voonakeste vaikimine esimest korda kohtusid nad filmis transsoolise tegelasega. Stseen, kus sarimõrvar viskab paruka, meigib ja peidab peenise jalgade vahele, kui ta üritab välja näha naisena šokeeritud publikut kogu maailmas, võib-olla rohkem kui oma ohvrite tapmine ja nülgimine. Selles lühikeses stseenis muutis harimatu publik sugupoolte vahetamise soovi seotuse kiiresti valeks, vastikuks ja häirivaks.

Kuigi film võitis mitu Oscari auhinda, kahjustas see veelgi pilti sellest, kuidas inimesed transseksuaalidest arvavad. See film ei olnud aga esimene, mis peegeldas jäika ja hukkamõistvat stereotüüpi ning kindlasti pole see ka viimane olnud.

1960. aastal tõi meid Alfred Hitchcock Psycho. Selles loos tapab dissotsiatiivse identiteedihäire (ka lõhenenud isiksuse) all kannatav motelli omanik süütuid külalisi, olles samas oma surnud ema isik. Kahjuks viis publik selle käitumise kiiresti hullu meheni, kes riietus naisteriietesse ja vehkis kööginoaga. Kusagilt tegelase kirjeldusest ei saanud me teada, et Norman Bates soovis teadlikult sugusid muuta ja naisena elu elada, vaid see oli tema teine ​​isiksus, kes mitte ainult ei jäljendanud ema käitumist, vaid uskus, et ta on tema surnud ema.

Psühhiaater selgitab filmi lõpus, kui Norman kinkis pool oma elust emale, riietudes ja rääkides nagu tema. "Mõnikord võis ta olla mõlemad isiksused, jätkata mõlemat vestlust." selgitas psühhiaater edasi. Kui Normani kinni püüdnud potentsiaalsed ohvrid küsisid, miks ta oli riietatud parukasse ja riietesse, hüppasid ruumis viibinud politseiametnikud automaatselt järeldusele, et Norman oli transvestiit, kuid psühhiaater parandab ta kiiresti. “Mees, kes riietub seksimuutuse või rahulolu saavutamiseks naisteriietesse, on transvestiit. Kuid Normani puhul tegi ta lihtsalt kõik endast oleneva, et hoida elus illusiooni oma ema elamisest. Ja kui reaalsus jõudis lõpule, kui oht või soov seda illusiooni ähvardas, riietus ta isegi ostetud odavasse parukasse. Ta kõndis mööda maja, istus tema toolil ja rääkis tema häälega. Ta üritas olla tema ema. Nüüd ta on. " Edasi selgitab ta, kuidas Normani mõte majutas kahte erinevat isiksust, tema enda ja ema oma ning domineeriv isiksus võitis; tema ema oma.

Erinevalt transvestiitidest ja transseksuaalidest ei olnud see Normani poolt teadlik otsus, kuid dissotsiatiivse identiteedihäire meditsiinilist diagnoosi ei mõistetud nii täielikult kui tänapäeval ega ka transseksuaalide, transvestiitide ja transsooliste erinevusi. 1960. aastad olid aeg, kus homoseksuaalsust peeti endiselt haiguseks ja alles 1987. aastal võeti see DSM-ist täielikult välja kui vaimuhaigus.

1983. aasta slasher Sleepaway laager on õudusžanri ajaloos ehk üks kõige kahjulikumaid transsoolise tegelase kujutusi. Pärast üleelamist traagilises pereõnnetuses, kus mõlemad vend ja isa surid, saadetakse eelteismeline Angela oma ekstsentrilise tädi juurde elama. Kuigi me omistame vaikse tüdruku häbeliku käitumise ja kohmetu viisi tema varasematele kogemustele ja neurootilisele eestkostjale, ei mõista me filmi lõpuni olukorra ulatust täielikult. Viimase viie minuti jooksul on selgunud, et perekondliku tragöödia üle elas mitte Angela, vaid tema vend Peter. Pärast poisi eestkoste saamist hakkab Peetri tädi Martha teda tüdruku riietesse riietama ja kohtlema teda kui surnud õde. Ta võtab ära tema meessoost identiteedi ja sunnib teda naiseliku elu kallale.

Järgnevatel vaatamistel on mõrvarite tegeliku identiteedi tundmine mõrvad veelgi šokeerivamaks ja sümboolsemaks. Paljud tapmised on kuidagi seotud Angela seksuaalsuse ähvardamisega. Judy, ilus telkija, kes uhkeldab oma suurte rindade ja naiselike kavalustega, ähvardas Angela lameda rinnaga kehaehitust. Hiljem kohtub neiu oma surmaga, kui ta saab kuuma lokirulli, mis jääb meile eelduseks, et ta on tupp varjude poolt, mida näeme kajutiseinal ja järgneb verdtarretav karje. Kas see on allasurutud peenise kadedus, kuna Angela tädi teda köitis, või võib-olla kirjaniku viis kätte maksta laagri lutuna kujutatud matkaauto vastu, seda me kunagi ei tea.

Lahutatuna võivad paljud Angela tapmised olla seotud tema enda segadusega tema soo suhtes. Laagri peakokk, kes on väga vihjatud pedofiiliks ja tõeliseks koletiseks ning ähvardab telkijaid, kohtub tema surmaga pärast seda, kui ta on teinud noorele ja muljetavaldavale noorukile edusamme. Lisaks tapab Angela pärast laagri nõustaja Meg ja palju vanema laagriomaniku Meli heteroseksuaalsete suhete tunnistajaid mõlemad.

Kui film jõuab oma ootamatu haripunkti, Camper Pauli mõrvani, asetatakse kõik perspektiivi. Paul oli ainus laagriline, kes oli Angela vastu kena ja näitas tegelikult tema vastu üles tõelist huvi. Tema tegevus ei olnud labane ega alandav, ta oli oma tunnete väljendamisel tõeliselt süütu. Kuid õe asemele astumise aastad olid vastuolus poisiks sündimise sisemise keemiaga, mis kõik lahvatas filmi viimases tapmises.

Kuna see toimus ekraanilt väljas, pole me täpselt kindel, mis olukord Pauluse viimastel hetkedel oli. Siiski võime arvata, et kaks telkijat kohtusid, et uurida oma tundeid üksteise suhtes. Kui leerinõustajad leiavad need kaks telkijat, on alasti Ingel järve veepiiril armastavalt Pauluse kaabutatud pead süles. See on siin, kus lõpuks selgub, et Angela oli kogu aeg Peetrus, kui ta tõusis püsti ja paljastas oma meessoost anatoomia, pilt, mis põles igavesti õudusajalukku.

Jättes publiku oma järeldused tegema, miks Angela otsustas tappa, lahjendab noore laagrilise taustalugu veelgi see, kui varakult tunnistas isa suhteid teise voodis oleva mehega. See varasem kogemus võib olla tekitanud Angela meelest isegi küsimusi selle kohta, kuidas ta suhteid nägi ja kuidas tema enda tundeid Pauluse vastu tundis. Sellele on aga kaudne vihje, kui tädi ei sunniks Angelat sugusid vahetama, oleks ta Peterina elu katkematult elanud, süütuid inimesi tapmata.

Transsooliste populatsiooni uuem ja endiselt ebatäpne kajastus on Salakaval 2 autor James Wan.  Selles filmis on musta pruudi tapja paljastanud, et tegelikult on mees Parker Crane. Crane sai aastaid psühhootilise ema käest väärkohtlemist ja sunniviisilist soolistumist. Ta nimetas ta Marilyniks ja kasvatas teda tüdrukuks; riietades ta kõige kohevamate kleitidega, sundides teda parukat kandma, ja oma magamistuba kaunistades lilletapeedi, roosade kardinate, nukkude ja kiikhobustega. Ta karistaks noort poissi alati, kui too mässas oma sunnitud Marilyni identiteedi vastu. Kui Crane'i psüühika hakkab lagunema ja hullumeelsus imbub ta musta pruudina, tappes kokku 15 naist, enne kui politsei ta kinni võttis. Võimud leidsid Crane'i haiglast pärast seda, kui ta üritas ennast kastreerida.

Alates sellest, kui transseksuaalide liikumine on jõudu kogunud ja uudiste esiplaanile tõusnud, on olnud positiivsemaid ja täpsemaid eeskujusid, püüdes innukalt neid väljamõeldud tegelasi hajutada ja kustutada. Kogukonna juhid, korduvalt meelelahutustööstuse kuulsused, on astunud sammu ja aidanud kujundada nooremale LGBT-rahvahulgale uue positiivse teekonna. Kuid õudus on endiselt üks valdkond, kus transsoolist tegelast, peamiselt transsoolist naist, peetakse vaimuhaigeks, kurjaks ja alatuks. Võib-olla aja jooksul laseme oma esimesel transsoolisel "lõpptüdrukul" koletise juurde astuda ja võidukalt võita, nagu paljudel cis-soo tüdrukutel, kes on tema ette tulnud. Kuni filmitegijad pole valmis seda sammu tegema, peame kogu maailmas toetama transseksuaalide kogukonda, et seista teadmatuse ja negatiivsuse koletise vastu.

 

Lisateavet LGBTQ kogukonna esindatuse puudumise kohta leiate iHorrori kirjaniku Waylon Jordani artiklist siin; On aasta 2007: kus on Queeri õudustegelased?