** Toimetaja märkus: lesbide pikk ja (sageli) düsfunktsionaalne ajalugu õudusfilmides, 3. osa on iHorrori jätk Õuduse uhkuse kuu tähistatakse LGBTQ kogukonda ning nende panust ja osalust žanris.

Tere tulemast tagasi selle lühikese sarja kolmanda ja viimase peatüki juurde, mis käsitleb lesbide kujutamist õudusžanris.

Sarja 1. osakäsitles Hays'i koodeksi ajastut, kus queer-tähemärke ei saanud nii nimeliselt nimetada. Pigem kodeeriti need nii, et leidsite nad tõesti ainult siis, kui vaatate neid, ja see kodeerimine tähendas peaaegu alati, et neid kujutati kurikaeltena, kellele oli määratud filmi lõpuks saada vastik saatus.

Osa 2 nägi meid sisenemas 70ndatesse, kus lesbide tegelased kerkisid kodeeritud varjudest välja vaid selleks, et sattuda ekspluateerivate süžeepunktide keskele ja ikkagi üldiselt kaabakatena.

70-ndate aastate lõpuks olid filmitegijad aru saanud, et lesbide tegelasi saab kasutada spetsiaalselt nende kasvava noorte meessoost sihtgruppide demonstreerimiseks. Kahjuks tähendas see, et õudusfilmide lesbid kaotasid kõik, välja arvatud nende tajutud hüpereksuaalsus.

Õudusfilmide lesbid tundusid eksisteerivat spetsiaalselt selleks, et teha soovimatuid edusamme oma sirgjoonelistele kolleegidele, teha rõõmu iga tüdrukuga ruumis, kus nad said olla, ja saada end võimalikult tihti alasti.

Ja nii algas kahemõõtmeliste lesbi tegelaste litaania, kellest mõned polnud isegi lesbid, kuid stuudiod arvasid, et see on lihtsalt nii hea visata mõned katsed, lisades veel kord oma filmide titillatsiooniteguri.

Neid on nii palju ja sellest sai selline tropp, et olen tegelikult otsustanud neist üle minna, enamasti seetõttu, et see muutub mõne aja pärast masendavaks, aga kui näiteid soovite, siis Jenniferi keha, saataniline paanika, seksuaalne Macumba, tüdrukute murdmine, hingest ellujäänud, kaasaegsed vampiirid, ja Kõik cheerleaderid surevad oleks väike, pisike osa selle konkreetse jäämäe tipust.

Selle sarja kolmandas osas soovisin selle asemel keskenduda mõnele filmile ja ühele spetsiaalsele telesarjale, mis hakkasid õigeks muutuma, mis tähendab, et me jätame vahele 80ndad, suurema osa 90ndatest ja osa 00ndatest, kuna nad lihtsalt ei teinud midagi uut.

1996-2003 – Buffy, vampiiritapja

Enne kui kõik endast välja lähevad ja osutate, et see on telesari, mitte film, palun pöörduge tagasi viimase lõigu juurde.

Ma tean, et see pole film, kuid ärgem teeskleme, et Willow (Alyson Hannigan) ja Tara (Amber Benson) suhted ei olnud omal ajal täiesti murrangulised. Teadsime juba esimesest kohtumisest, et toimub midagi erilist, kuid ma ei usu, et keegi ennustas, kuhu see viib.

Queer-vaatajad olid vapustatud, kui nägime, et lootustandev suhe on leidnud oma tee, liikudes endiselt deemonite ja vampiiride rünnakute ohtlikes vetes. Asjaolu, et jutuliinid ei eemale emotsionaalsest mõjust, kui esmakordselt armuda samasoolisse inimesesse ning selgitada välja seksi nõtkused ja lähedus, oli veelgi šokeerivam ja ükskord nägime inimesi tõesti tegelemas sellega, mida tähendas olla see, kes me oleme.

Geimehena tundsin end selles jutustamises täielikult omaks võetud, nii et kujutan ette vaid, kuidas see sarja lesbi vaatajate jaoks oli.

Pajust ja Tarast said paar, kelle jaoks võisime juurduda, ja me tegime seda ... isegi siis, kui nad laulma puhkesid.

2014 – Lyle

Kui uskumatu film see oli!

Sageli nimetatakse seda lesbi ümberjutustamiseks Rosmariini beebi, Lyle on nii palju enamat.

Gaby Hoffman mängib noorena rasedana ema Leahina, kes kolib oma elukaaslase June (Ingrid Jungermann) ja väikelapse tütrega Brooklyni pruunikivisse, kelle nad kahjuks kohe pärast oma kolimist kaotavad.

Sellegipoolest saame suurepäraseid hetki, kui Gaby ja June valivad taustapilte, räägivad tulevikust, kavandavad oma uut saabumist ja elavad üldiselt oma elu läbi isegi siis, kui õudused neid ümbritsevad.

Hoffmani esitus on vapustav ja film saab nii palju õigeks, mis on olla tavalises igapäevases lesbi suhtes, et mõnest valest sammust võib mööda vaadata.

Lyle on veidi üle tunni pikk ja on täiesti vaatamist väärt.

2014 - Deborah Logani võtmine

Kui olete minu tööd jälginud, siis teate, et mulle meeldis see 2014. aastal leitud kaadrifilm, mis puudutas naist ja tema võttegruppi, kes tegi Alzheimeri tõvest dokumentaalfilmi, et leida end silmitsi palju kurjakuulutavamaga.

Üks minu lemmik asju filmi juures on aga Sarah Logani tegelaskuju, keda mängib andekas Anne Ramsay. Sarah on lesbi, kelle elus on liiga palju tegemist, et olla liiga stereotüüp.

Kuna Sarah on sunnitud seisma silmitsi oma ema Deborahi (Jill Larson uimastavas esituses) ebaõnnestunud tervisega, tegeleb ta ka suhtega, mis tema paratamatult jagatud tähelepanu surve all kiiresti ebaõnnestub.

Mis siis, kui tal on paar jooki rohkem kui peaks? Kas te ei arva, et sellises olukorras oleksite?

Ja just seal juhtub selles rollis maagia, sest hoolimata sellest, kes te olete, hakkate selle naise juurest ja tema meeleheitlikust soovist päästa ema kõigist vähestest haigetest, mis tal on võimalik.

Kirjanikud Adam Robitel ja Gavin Heffernan lõid ühe kõige ilusamalt realiseeritud lesbi, keda ma selles žanris kunagi näinud olen, ja Ramsay mängis teda toore tundlikkusega, mis seda reaalsust ainult suurendab.

Ta ei ole liiga seksuaalseks muutunud; ta pole karikatuur. Ta on tõeline.

Filmi fookus võib olla Deborah, kuid filmi süda seisneb Sarahi kindlameelsuses.

Kuhu see siis lesbi kogukonna ja selle suhte žanriga jätab?

Paar sissekannet meie seeria selles konkreetses osas annavad meile kindlasti lootust, kuid kui palju sellest lootusest on ootuses juba raisatud?

Buffy debüteeris üle 20 aasta tagasi ja isegi nende antud eeskuju järgides toimus Willowi / Tara ajastu ning Leahi ja Sarahi sünnitanud ajastu vahel palju ekspluateerimist.

Kindlasti ja eriti viimase paarikümne aasta jooksul on olnud tohutult palju õudusromaane, mille on kirjutanud andekad lesbikirjanikud, kes loovad tõelisemaid lesbi tegelasi, keda nukker publik soovib näha.

Võib-olla on aeg filmitegijatel hakata neid lugusid kaevandama ja mõnda neist ekraanile kohandama. Võib-olla on aeg #MeToo ja #TimesUp stuudiotele, produtsentidele jne mõista, et vähemuse vaatajaskonna ärakasutamine seksuaalse rahulduse saamiseks ei mängi enam hästi.

Ja võib-olla on aeg, et kõik queer-kogukonna liikmed hakkaksid nõudma enda ausaid kujutamisi žanrifilmides, mis meile meeldivad.