Intervjueerijana on protsess, kui valmistute end maha istuma ja rääkima kellegagi rollist, mille ta on mänginud, filmist, mille ta on lavastanud, või raamatust, mille autor on. Teete oma uurimistööd. Te kirjeldate küsimusi, mida te surete, et küsida neilt nende praeguste ja tulevaste projektide kohta ning mis kõige tähtsam, kuidas kavatsete intervjuud juhtida. Aeg-ajalt juhtub siiski hämmastav asi ja teie intervjuu teema viskab teid täielikult oma mängust kõrvale viisil, mis muudab kogu teie uurimistöö ja ettevalmistused lastemänguks.

Selline oli olukord, kui istusin intervjueerima eelseisva slaseri staari Daniel Wilkinsoni hark, esimene õudustriloogias. Pärit Uus-Meremaalt, kellel on klassikalise Hollywoodi hea väljanägemise määratlus, tabas Wilkinson mind kohe kui intelligentset ja intensiivset näitlejat, kes tunneb tugevalt tegelaskuju, keda ta on aidanud luua. See tunne ainult kinnistus, seda rohkem me rääkisime. Oli suur privileeg veeta aega kellegagi, kes oli nii pühendunud tema käsitööle ja näitlemisprotsessile.

Daniel oli projektist värske, kui rääkisime, ja võisin kohe öelda, et see roll oli ikkagi osa tema elust. Alustuseks küsisin, milline oli tema protsess lähenemisel rollile nagu „Pigi“ nimitegelane, kuna talle ja režissöör Glenn Douglas Packardile meeldivad talle helistada. Järgnes teadvuse kirjeldamise voog, mis mind järgmiseks kaheks tunniks täiesti vaimustas.

"Selles filmis," alustas ta, "on Pitchforkist saanud Pitchfork. Ta on oma keskkonna toode ja see on tema teekond, et teada saada, kes ta on. Ta on kaabakas, näete, aga see on peaaegu nagu ta oleks kaabellevastane. Kui ma esimest korda Glenniga rääkisin, tekkis mul palju küsimusi stsenaariumis toimuvate asjade kohta. Hakkasin ka oma ettepanekuid tegema ja ta taipas, et mul oli tegelasest juba väga hea tunne. Koos tegime tegelasele kaare ja sain aru, et igal tegevusel, igal tapmisel on oma põhjus. Isegi sellel, kuidas Pitch tapab, on oma põhjus. "

Packard saatis enne filmimise algust kogu näitlejate jaoks e-kirja, et keegi ei pidanud filmimise ajal Wilkinsoniga rääkima. Ta tahtis Pitchforki ümbruses saladust kogu aeg elus hoida, kuid varakult tekkis hetk pinget.

"Kui jõudsime kohale, kus filmime, oli kaubik, mis pidi meid peale võtma, hiljaks ja kõik mu ümber tundsid end pinges. Neil oli kästud filmimise ajal minuga mitte rääkida, kuid nad ei teadnud, kas see aeg on juba alanud. Nad seisid ringi, silmsidet ei teinud, ei rääkinud. Mõnes mõttes oli see naljakas, kuid tekitas ka minu jaoks isolatsiooni, mida mul rollis vaja oli ja mida tahtsin. Ma ei räägi kogu filmis, nii et vestluse puudumine viis mind tegelikult õigesse mõtteviisi selleks, mida me ette valmistasime. "

Ei olnud kaua aega, kuni ainus inimene, kellega ta igapäevaselt reaalselt vestles, olid tema meigimeeskond ja tema direktor.

"Jumestus oli algul veidi kurnav, kuid oli hämmastav näha, kuidas see kõik kokku tuli. Jällegi oli mul ettepanekuid. Minu ühe käena toimiv kott pidi end õigesti tundma. Selle loomulikuks tundmiseks pidi see olema kindel välimus. Minu ettevalmistuse ja jumestuse tegemine algas peaaegu 13 tunniga, seejärel 10 ja lõpuks suutsime selle umbes viie tunnini viia. Pidin nende tüüpidega rääkima. Chris (Arredondo) ja Candy (Domme) olid hämmastavad ja tegid nii suurt tööd, et aitasid mul mehele nägu panna. "

Glenn ja Pitch - Wilkinsoni sõnul tundsid nad end kogu aeg, kui ta võtteplatsil oli, pigem Pitchi moodi - hakkasid välja töötama oma suhtlusvormi.

"Ühel hetkel külastas seda komplekti Glenni vennapoeg ja ta juhtis Glennile tähelepanu, et ta rääkis minuga nagu oleksin koer. Kui stseeni lõpetasime, ütles ta: "Hea poiss! Minge nüüd oma nurka. ' Põgenesin oma nurka, kus viibisin suurema osa võtetest, kui ma filmi ei teinud. Ma tean, et see kõlab peaaegu kuritahtlikult, kuid mõtteviisiga, milles ma olin, töötas see minu jaoks tõesti kõige paremini. Vaevalt ta kunagi stseenil kärbitult karjus, aga ma sain alati julgustust. "

Rääkisin Glenniga konkreetsest juhtumist tema vennapojaga.

”Nii et öösel, stseenide vahel, läheks ta (Pitch) ära ja kaoks. Minu vennapoeg koges Pitchforkit päriselus. (Pitch) oli tema taga maas, küürus ja hingas nagu koer ja mu vennapoeg kuulis midagi ja ei näinud teda; siis lülitab ta telefoni sisse, pöörab aeglaselt ja seal oli Pitch, kes lihtsalt vaatas talle otsa ... ehmatas mu vennapoja välja ja ma pidin Pitchi peale karjuma, et "Stop" ja "TULE SIIN" ning Pitch jooksis mu jalgade juurde ja võis öelda ta oli hädas. See oli siis, kui mu vennapoeg näitas, kuidas me võtteplatsil suhtlesime. "

Kuid Daniel märkis kiiresti, et Glenn ei olnud kunagi julm ning ta ei palunud meeskonnal ega võistlustel teha midagi, mida ta ise polnud nõus tegema. Ühel hetkel, kui mitu näitlejaliiget kaebas külma üle, võttis ta tegelikult ise oma särgi seljast ja töötas külma käes ilma särkideta solidaarsuse näitamiseks.

Vahepeal hakkas filmi mõrtsuka eraldatus ja teda ümbritsev saladus võtteplatsil tekitama näitlejate ja mõne meeskonna seas pinget ja kerget hüsteeriat.

"Oli Pigi vaatlusi, nii naljakaid kui see ka ei tundu. Nad arvaksid, et näevad mind võtteplatsil, kui mind tegelikult seal polnud. Järsku üks näitleja karjus ja näitas näpuga ja mind polnud isegi seal. ”

Tulistamise edenedes hakkas Daniel märkama muutusi iseendas ja intensiivsuses, mida ta rolli tõi. Ta rääkis helipoisist, kes oli ühel hetkel põgenemas, ja ütles meeskonnaliikmele: „Oh jumal, ma ei suuda seda jama uskuda. Pidin sealt minema. ”

"Ma muutusin ürgemaks, kohati peaaegu metsikuks. Ma ei märganud külma ega sooja. " Pisarad hääles jätkas. "Oli aegu, kui ma ei mäletanud, mida ma ühes stseenis teinud olin. Kui elate maailmas ... see on ... see on mõnikord väga raske. Ja sa teed asju, mida sa ei taha. Ma elasin ja unistasin ja mängisin, aga see oli väga karm. Ja Glenn hoolitses minu eest. Ma olin jõudnud sinna, kus ma temaga lausekildudena rääkisin või lihtsalt žestide kaudu suhtlen. Kui ma oleksin näljane, ütleksin midagi sellist: "Näljane, nüüd. Toida mind.' Minu hääl tõstaks ja võtaks lapse rääkimise tooni. "

Tõesõna, intervjuus oli olukordi, kus tema hääl omandas sama lapseliku tooni ja mida rohkem seda juhtus, seda rohkem tundsin ma seda meest-last-metsalist, keda Daniel filmis oli kujutanud. Sel hetkel hakkas avalduma ka Pitchi huumorimeel ..

Daniel jutustas ühe loo, kus ta jooksis ühe näitlejanna juurde, kes valmistus võtteplatsilt lahkuma. Ta oli autos ja veeres akna alla. Ta sirutas talle käe ja naine ütles: "Ahjaa, Pitchforkil on mulle kingitus."

Sel hetkel heitis ta põllult leitud elus konna sülle ja põgenes, kui näitlejanna oma pea maha karjus.

"Pitchis on mängulisust, kuid ta on ka tapja."

Samuti märgib ta, et oli selle protsessi ajal oma kirjaniku / režissööri ees aukartuses. "See film on mõeldud esimeseks kolmest. Ta vahetaks stsenaariumi mõnikord nii, et see mõjutaks kõiki kolme filmi, ja ta teeks seda otse võtteplatsil, et kõigel oleks mõtet. Suured muudatused ja need tehti seetõttu, et need olid õiged toimingud. Ma pole seda kunagi varem näinud ja kartsin teda. "

Pärast Danieli intervjueerimisega veedetud aega arvan, et on ohutu eeldada, et Pitch on tegelane, mis saab õudusfännide seas olema tohutu. Žanris, kus enamik meie kaabakaid on, olgem ausad, pigem kahemõõtmelised, on Daniel ja Glenn loonud intensiivse ja täielikult realiseeritud tegelase, kes võib väga hästi asuda tema õigustatud kohale žanri legendide seas.

Hang ilmub 2017. aasta alguses UNCORK'D Entertainmenti kaudu kogu maailmas. Vaadake allolevat tiiserit!