Kõik üles tõstetud ja usse täis — sõelumine osana Fantasia Fest 2022 — on kahtlemata üks veidramaid filme, mida mul on olnud rõõm näha. Igati kummaline, see viib publiku metsikule reisile, mida toidab usside psühhedeelne jõud.

„Pärast võimsate hallutsinogeensete usside peidetud varude avastamist läheb Roscoe, kesise motelli hooldaja, enesehävitamise teed läbi Chicago tänavate. Juhituna nägemustest hiiglaslikust hõljuvast ussist, kohtub ta mopeedihuvilise Bennyga, kes üritab elutust seksnukust last ilmutada. Koos armuvad nad usside tegemisesse, enne kui asuvad seksi ja vägivalla eufoorilisele hallutsinatsioonilisele odüsseiale.

Mul oli võimalus maha istuda, et rääkida filmi stsenarist/režissööri Alex Phillipsiga filmi tegemisest, põletavast ussiküsimusest ja sellest, kust kurat see film pärit on.

---

Kelly McNeely: Minu esimene küsimus on kaheosaline. Mida kuradit? Ja kust kurat see tuli? [naerab]

Alex Phillips: [naerab] Ee, mida kuradit? Sellele on raskem vastata. Aga kust see tuli, noh, okei, nii et ma kogesin tugevat vaimset lagunemist. Elasin läbi tõelise psühhoosi. Ja see oli tõesti äge ja hirmutav ning hävitas mu elu täielikult. Ja ma ei ütle seda kaastunde pärast. Aga see on see, kus kurat ja miks kurat [naerab].

Kui see juhtub, on teil nagu palju – ma mõtlen, et mul on nüüd kõik korras, võtsin palju ravimeid ja kõike muud sellist lõbusat –, aga kui see juhtub, tekib palju hullumeelseid pealetükkivaid mõtteid, nagu paranoia, meelepetted, hallutsinatsioonid, kõik need head asjad. Ja ma olen harjunud nägema palju psüühikahäirete kujutamist psühholoogiliselt realistlikul viisil, kus keegi on nagu, minuga juhtus nii. Ja nad räägivad sellest, kuidas nad sellest läbi said. Ja see ei tundu minu kogemuse kohta mulle aus, sest see oli täiesti räpane ja kohutav. 

Ja see on lihtsalt mina, kes ütlen, et jah, persse, vaimuhaigus. Ma ei tahtnud selles suhtes moralistlik olla. Sest ka see oli mitmel viisil traumeeriv, mis ei muutnud mu elu paremaks. Nagu, ma ei taha rääkida lugu ebaõnne ületamisest, sest see oli seal mõnda aega väga tüütu. 

Nii et ma arvan, et see on tegelikult nii – nende keeruliste tegelastega, kes ei pruugi olla meeldivad, nad ei ole head inimesed –, aga ma tunnen, et kui sa oled kurjuses halbade asjade toimumise ja ka uimastite ja muuga. need muud asjad, inimesed ei pruugi olla head. Nii et ma arvasin, et see oleks aus pilt.

Ja siis – ausalt öeldes – ka žanri kasutamine, et muuta see millekski, millega vaatajaskond saaks suhelda, samuti tahaks selle teekonna kohta teada saada ning võib-olla ka mõnusalt aega veeta. Sest see on teine ​​asi, see värk on hull ja naljakas ning imelik ja hirmutav samal ajal. 

Kelly McNeely: Rääkides tegelastest ja näitlejatest, siis ma tahtsin teilt küsida casting’u kohta, sest näitlejad on kõik fantastilised. Kas saate casting-protsessist veidi rääkida? Sest ma kujutan ette, et nende tegelaste ja nende rollide esitamiseks oli väga eriline viis. 

Alex Phillips: Jah. Noh, paljud inimesed, kelle me leidsime, on tegelikult lihtsalt mu sõbrad, nad on Chicago kogukonnas. Ja nad on teinud palju eksperimentaalseid asju ja ma olen nendega varem töötanud ja mõnega oma lühikeste pükstega või lihtsalt üldiselt, näiteks performance-kunstis või lihtsalt Chicagos. 

Nii et ma mõtlen, et see ei olnud sama asi, mis meeldida Hollywoodi castingu agentile ja püüda leida kedagi, kes seda asja teeks. See oli pigem selline, et tead, see tüüp Mike Lopez, see on Biff, tüüp, kes on klouni meigis ja juhib kaubikku. Ta on nagu lahe, imelik tüüp, ma tean, tead? Ja ta on tõesti naljakas ja üllatav ning viis, kuidas ta ridu esitab, nii et ma mõtlesin, et kuule, kas sa tahad olla sina ise, klouni meigiga? Ja me töötasime läbi, kuidas seda hirmutavaks muuta.

Ja nii oligi suur osa castingust. Eval, kes oli Henrietta, tal pole isegi näitlejakogemust, ta oli lihtsalt, nagu hämmastav. Palusin tal juba tükk aega tagasi ühtede lühikeste pükstega olla. Ja siis ma mõtlesin, et okei, sa oled nüüdsest minuga, sa oled suurepärane. 

Nii et sellest oli palju. Ja siis Betsey Brown, kes on võib-olla üks meie tuntumaid näitlejaid, ta oli lihtsalt side meie efektiinimese Beni kaudu, ta töötas temaga filmi kallal. sitapead. Nii et me arvasime, et ta sobiks sellesse projekti ideaalselt, sest see on nii hull ja talle meeldivad hullud asjad. 

Kelly McNeely: Ja heli miksimine ja helikujundus sisse Kõik üles tõstetud ja usse täis on samuti suurepärane. Ma armastan selle abstraktse jazzi kasutamist, ma arvan, et see on fantastiline, see tekitab tunde, et läheb aeglaselt hulluks, mis minu arvates sobib selle filmi jaoks suurepäraselt. Saan aru, et teil on heli miksimisega kogemusi, sest see on osa teie filmitegemise taustast. Kas saate rääkida natuke sellest, kuidas see teie repertuaari osaks sai? Sinu filmitegemise oskused vist? 

Alex Phillips: Jah. Nii et kui ma olin laps, tahtsin ma saada kirjanikuks. Ja ma sain väga kiiresti aru, et ma lõpetan, aga keegi ei kavatsenud mulle selle eest maksta. Vähemalt mitte kohe. Nii et ma tahtsin võtteplatsil töötada, nii et pidin õppima oskuse, mida inimesed pidid kasutama [naerab].

Nii et ma õpetasin endale heli miksimist. Ja see on see, mida ma oma igapäevatööna teen, salvestan heli igasuguste asjade jaoks, nagu reklaamid, video, dokumentaalfilmid ja muu selline. Ja siis, mis puudutab helikujundust, muusikat ja muud sellist, on see alati midagi olnud – ma olin kolledžis ja keskkoolis bändides – ja see on lihtsalt olnud osa asjadest, mida mulle meeldib teha. 

Ja Sam Clapp Kiipood, tema ja mina veetsime St. Louisis ülikoolieas ja oleme seega pikka aega kokku hoidnud ja palju ideid jaganud. Nii et ta tegi muusika mõnele minu lühikestele pükstele ja muule, ja sama koos Alex Inglizianiga Eksperimentaalne helistuudio. Tema ja mina oleme varem palju koos töötanud. Seega on meil palju ühiseid tööriistu ja teadmisi ning me lihtsalt teame, kuidas üksteisega koostööd teha nii, et kõik veidrused välja tõmmata ja Foley leida ja heli leida. 

Ma võin Samile öelda, et okei, see peaks olema nagu Goblin, aga lisage saksofon ja hoidke seda. Sa tead? Ja siis saame sellega katsetada ja liigutada ning leida asju, mis töötavad. 

Kelly McNeely: Jah, see on suurepärane viis selle kirjeldamiseks. See on nagu Goblin saksofoniga. See on väga, nagu Suspiria mõnikord. Lihtsalt viska saksofoni ja siis sarvi. 

Alex Philliops: Jah, jah, me alustasime Gobliniga. Ja siis läheme alati näiteks jõuelektroonika juurde. Ja see on kuskil seal vahepeal. Ja siis leiame, et on üks, mida me nimetasime radiaatorirütmideks. See oli lihtsalt sellepärast, et Chicagos on väga külm ja kõigil on need suured vanad metallradiaatorid ja see kõliseb alati, sest seal on kuiv. Ja seda tahtsimegi Benny korteri jaoks teha, kui temaga esimest korda kohtute. 

Kelly McNeely: Kuidas see film kokku sai? Ma tean, et sa töötasid koos sõpradega ja nii edasi, sest jällegi on nii metsik idee pitchida. Kuidas selline asi tekkis, ma arvan? 

Alex Phillips: Jah, ma mõtlesin, et ma proovisin mõnda aega minna traditsioonilistele marsruutidele koos pitchinguga ja on lihtsalt raske minna lühikesest mängust funktsioonile ja oodata, et keegi tuleb kuskilt, kellele see meeldib, karjatab teid seal...

Kelly McNeely: Haldjast ristiema, võta see raha! 

Alex Phillips: Jah, jah, täpselt. Nagu, oh, tundub, et selleks on vaja miljonit dollarit, olgu! [naerab] See on kuidagi raske. Nii et jah, ma mõtlen, et see, mis lõpuks juhtus, oli see, et need on kõik inimesed, kellega olen varem koos töötanud, nii et nad olid tõesti sellele asjale pühendunud ja alla andnud. Nii et need olid kas tõesti odavad või tasuta. Ja kogu varustus oli tasuta ja me saime toetusi ja siis krediitkaardivõlga. 

Ja siis tegin ka oma videograafia asju, sest mul kulus – COVIDi tõttu – kolm või enam aastat, et lõpetada. Mingil hetkel saatsin lihtsalt oma palga kontole, et tasuda muid asju. Ja nii on see lihtsalt aja jooksul kõik kokku panemine, et see tehtud saaks. Kuna see oli armastuse töö, olime teatud hetkel liiga sügavas ja pidime selle lõpetama. 

Kelly McNeely: Sa oled liiga kaugele läinud, sa ei saa nüüd tagasi pöörduda. 

Alex Phillips: jah

Kelly McNeely: See on umbes nagu selline mõte, et kui olete narkootikume võtnud, olete juba reisi alustanud, peate selle lihtsalt välja sõitma. eks? 

Alex Phillips: Jah, saa pori sisse. 

Kelly McNeely: Kuidas arenes usside tegemise idee – milleks see kõrge tunne on –, kui rääkida sellest väljasõidust? Sellel on väga selge energia, kui sa vaatad, ma nagu mõistan, mida nad tunnevad, kui nad seda läbi elavad. Ma tunnen ennast vaadates veidi kõrgelt.

Alex Phillips: Ja ja. See on tegelikult naljakas. Keegi pole minult seda tõesti küsinud. Kuid ma arvan, et see tuleb sellest, et tahate mõelda, mis tunne on, kui teie kehas on midagi, nagu see, mis tõukab teid edasi, ja siis lihtsalt higine, ärev higistamine. See on lihtsalt nii, et tunnete kõigi lõhna ja nad liiguvad ringi ja neil on hädasti rohkem vaja. Jah, lihtsalt tundub, et see oli just see, mida ma arvasin, et see peaks olema, just see ärevus.

Kelly McNeely: See on selline tunne, et kui sa oled seenel ja otsustad teha DMT-d, ja see on lihtsalt selline, et kuhu ma nüüd lähen? Mida ma teen? 

Alex Phillips: Jah, jah, see on nagu kiired hallutsinogeenid. 

Kelly McNeely: Mis oli tegemise suurim väljakutse Kas kõik üles tõstetud ja usse täis? Rahastamine ja kõik see kõrvale, nagu tegelikult, nagu filmi tegemine?

Alex Phillips: Jah. See on lihtsalt nii raske, sest see oli nii pikk. Neid on nagu palju. Paljud asjad olid seal rasked [naerab]. See ei olnud ükski minu kaastöötajatest, see on kindel. Kõik olid nii maas. Ma mõtlen, et COVID oli tohutu. Sest COVID sulges meid. Alustasime pildistamist 2020. aasta märtsis, enne COVIDi olemasolu. Ja siis saime üheksa päeva pildistamiseni ja siis kuulutati välja ülemaailmne pandeemia. 

Nad võtsid meilt load, käigukast, mis meile kogu varustust andis, ütles, et sõitke see kaubik siia tagasi, sest meil on vaja oma kaamerat tagasi ja kõik muu. Nii saigi tehtud. Ma arvan, et see oli kõige raskem osa. Ja siis nagu välja mõelda, kuidas see film valmis saada enne, kui vaktsiinid ja muu oli olemas, ja kuidas olla COVID-ühilduv ilma eelarveta ning üksteise eest hoolitseda ja sellest üle saada.

Nii et pildistasime viis päeva korraga ja iga pausi vahele jäi kaks nädalat. Nii et jah, kõik see. Ei olnud tootmismaja, ei olnud tootmiskontorit, tead, see oli täpselt nagu mina ja Georgia (Bernstein, Produtsent). AD puudub. Nii et see kõik oli tõesti. Jah, selle kõige raskem osa oli see, et PA-sid polnud [naerab]. 

Kelly McNeely: Täpselt nagu jälle, roomates läbi selle mustuse [naerab]. Mis sind filmitegijana inspireerib või mõjutab?

Alex Phillips: Noh, seal on kaks erinevat asja, kaks peamist asja. Üks on isiklik kogemus ja enda vastu aus olemine või oma hääl või lihtsalt oma seisukoht. Ja siis teine ​​on selline, et ma armastan filme. Ma olen nagu suur nohik, tead, ma lihtsalt vaatan neid kogu aeg. Kuid ma ei tee ainult viitavat asja, mis koosneb lihtsalt hunnikust asjadest. Ma tahan seda kõike keelena kasutada ja lihtsalt rääkida. Rääkige oma tõtt selle keele kaudu, kui sellel on mõtet. 

Kelly McNeely: Absoluutselt. Ja filminohikuna ja pärast selle filmi vaatamist tean, et see on väga rumal küsimus, mida küsida, aga mis on teie lemmik hirmufilm?

Alex Phillips: Ma mõtlen, okei, minu jaoks on lihtne vastus, noh, agh! See ei ole lihtne. Keegi küsis minult seda varem ja ma ütlesin Texase kettsae veresaun, aga ma jätan selle kõrvale. Ja seekord, ma ütlen Asi. John Carpenteri Asi. 

Kelly McNeely: Suurepärane, suurepärane valik. Ja veel kord, olles ise suur kinofiil ja lihtsalt uudishimust, mis on kõige veidram või kõige sarnasem... mis kuradi film, mida olete näinud?

Alex Phillips: Mulle väga meeldib see Fulchi film Ärge piinage pardipoega praegu on see tõesti väga imelik. Toimub palju. Ma ei tea, kas see on kõige veidram. Ma mõtlen, nagu ma võiksin öelda, nagu midagi Larry Clarki poolt või muud sarnast Prügikastid või midagi sellist on päris imelik. ma ei tea. Nad on kõik imelikud. Aga jah, Fulchi on alati hea imelik. 

Kelly McNeely: Ja ma pean küsima, ja seda küsimust on teile ilmselt varemgi küsitud, aga kas selle filmi tegemisel said ussid viga? 

Alex Phillips: Me olime nende väikeste poistega tegelikult väga ettevaatlikud. Ja jah, ma ei taha teile öelda, kuidas me neid ei söönud, aga me ei söönud. 

Kelly McNeely: Ma mõtlesin kogu aeg, kas see on želatiin või mis toimub?

Alex Phillips: Nad kõik on tõelised. Ja nad kõik viivad teid väga kõrgele. 

Kelly McNeely: Ja mis siis teie jaoks edasi saab? 

Alex Phillips: Mul on see erootiline põnevik, mille järgmisel aastal filmin. Seda nimetatakse Kõik, mis liigub selle noore, lolli kuuma mehe kohta. See on umbes nagu Channing Tatum, aga ta on 19-aastane. Ja ta on rattasaatja, kuid ta müüb ka oma keha küljelt tõeliselt kasvataval viisil. Nagu ta inimestele toitu toimetab. Teate, kui teie UberEATSi mees oleks Timothy Chalamet ja žigolo. See on omamoodi mõte. 

Ja siis satub ta sellesse pöörasesse põnevusfilmi, kõik tema kliendid on julmalt mõrvatud. Ja nii see poiss, kes oli juba üle pea, on justkui sügavam ja ta peab aru saama, mis toimub, ja päästma oma kliendid, kellest ta tegelikult hoolib. Ja siis, teate, ta on ka segatud ja kõige selle juures tahab ta aru saada, mis toimub.

---

Fantasia Fest 2022 kohta lisateabe saamiseks meie intervjuu lugemiseks klõpsake siin koos Tume loodus režissöör Berkley Brady või lugege meie arvustust Rebekah McKendry kohta kuulsusrikas