Pärast eelmise aasta hullumeelset hooaega polnud kahes finaalis midagi Hannibalis kindel. Teil polnud tegelikult aimugi, kuidas asjad kolmandaks hooajaks edenevad ja kes selle ellu jäämise nimel ellu jäävad. Neli saate peategelast olid surnud või veritsesid.

Kaunilt tehtud sari on alati olnud veidi mässaja. Esimesel kahel hooajal lõi see uue maailma, mis võttis ainult tükid Thomas Harrise raamatutest ja muutis need ideed millekski muuks, et luua ümbritsevam ja hullumeelsem maailm. See on üks väheseid juhtumeid, kus Interneti külaelanikud ei võtnud oma sotsiaalvõrgustikesse tõrvikute ja kahvlitega vihastust selle pärast, et seeria ei kleepunud algmaterjali lähedale. Ja see on tõesti suur hüpe sellest materjalist, kuid samal ajal on see kõige paremini kirjutatud armastuskiri, mis kunagi õuduskirjandusele antud.

Kolmanda hooaja esimesed episoodid suudavad end sellest algmaterjalist rohkem vabastada ning lähevad ka väga paljalt välja ja eraldavad end kahe esimese hooaja atmosfäärist ja struktuurist.

Sel hooajal leiab Itaalias asuva Hannibali. Tema ja dr Du Maurier (Gillian Anderson) on seadnud end mõne uue identiteediga. Saame väga hea ülevaate pidevalt muutuvast dünaamikast nende kahe vahel. Nende retrivärss “Frankensteini pruut” on sujuv. Neist sai kiiresti minu lemmikpaar kõigest, iial.

Hannibal pole muidugi inimeste söömist lõpetanud. Ta tarbib jätkuvalt inimesi, kuid samamoodi toob ta Du Maurieri iga toidukorra ajal oma maailmale veidi lähemale.

Ma ei arvanud kunagi, et armastan Andersoni kellegagi rohkem kui mina ja tema Duchovny filmis "X-toimikud", kuid see suhe osutus mulle valeks. Need kaks on koos hämmastavad.

Du Maurier vaidlustab pidevalt Hannibali viise, kuid ei põgene nende eest. Mida kauem nad koos on, seda rohkem tõtt ta suudab Hannibalile anda. Naine jõuab isegi nii kaugele, et ütleb talle, et ta tabatakse lõpuks.

Teise hooaja viimaseid minuteid õhutanud reetmine ja purunenud suhted Hannibali ja Will Grahami vahel on hooaja senine põhirõhk.

Graham on Hannibali jahil. Tema põhjused pole päris selged. Just selles asjas peitub suur hirm. Mida ta teeb, kui Hannibali jõuab? Ta läheneb tagaajamisele andestusega, kuid see ei tähenda, et ta ei tapaks võimaluse korral Hannibali. Grahami tee on mitu korda kui mitte, hirmutavam kui Hannibali oma. Me teame, mis on Hannibal, kuid Will Graham on endiselt aia peal ja on pigem wild card, kui juhtub.

Kolmandal hooajal õnnestub “Hannibalil” enda päästmiseks end tappa. Sari on üks ilusamalt üles võetud telesaateid, mida ma näinud olen, ja narratiivne lähenemine on põnev. Kuid esimene ja teine ​​hooaeg olid alati aheldatud iganädalase kriminaalmenetluse komponendi külge. Ma arvasin alati, et NBC süstis selle kriminaalmenetluse aspekti, et mängida seda ohutult millegagi, mis neile tuttav on. Siiski ei olnud “Hannibalil” vaja turvaliselt mängida. Tegelikult peab see olema ohjeldamatu. Kolmandal hooajal saame täpselt seda. Võite peaaegu tunda, kuidas Brian Fuller ja meeskond võtavad täieliku kontrolli enda kätte.

Selle asemel, et panna Itaalia jahimehed tundma end suure kassahittidena, lähevad nad vastupidises suunas. Esimesed paar osa tunnevad end pidurdamatu indie-filmina. See hüppab kronoloogiliselt ringi, see ei viitsi ennast selgitada ja muudab etenduse väljakujunenud esteetika ja muudab selle 11-ni.

Brian Reitzelli skoor on jätkuvalt üksinda tegelane. Tema moonutatud meloodiale kalduvate helide kasutamine on kummitavam ja ebakindlam kui kunagi varem. Hoidke kõrva tilkumishelide eest, mida Will Graham oma kambris teise hooaja jooksul kuulis. Reitzell räägib pidevalt alateadlikku lugu, mis karjub nagu džässbänd, mille kasvasid üles vaskpillid ja löönud õudused. “Hannibal” ei oleks ilma tema helideta “Hannibal”.

“Hannibali” kolmanda hooaja esimesed episoodid on suurepärane ja orienteeriv algus. Ehkki see muutis ennast ülevalt alla, saab sellest ka tema enda näitus. Võin nüüd kindlalt öelda, et midagi sellist pole olemas. Tundub, nagu oleksite haruldase panuse söömise ja kofeiini joomise ajal selge une ajal, kui läheduses asuv naaber mängib Itaalia ooperimuusikat.