Tähelepanu keskpunktis: Carol Kane Kontorimõrvar

Kontorimõrvar tundus seda tüüpi film, mida oleks pidanud kuulutama kultusklassikaks juba sel hetkel, kui see 1997. aastal välja tuli. Sellel on kindlasti kõik koostisosad. Seal on staarnäitlejad Molly Ringwald ja Jeanne Tripplehorn, filmi režissöör oli kunstnik. Cindy Sherman tegi oma debüüdi režissöörina ja lugu näis olevat hammustav satiir kontoripoliitikast slasher-filmi nutika varjus (mis edenes tol ajal tänu selliste filmide edule nagu Naerukoht). 

Kahjuks samas Kontorimõrvar võib sisaldada palju kvaliteetseid koostisosi, seda ei küpsetatud piisavalt kaua, et enamik tolleaegseid vaatajaskondi rahuldaks ja inimesed kas ei hoolinud sellest või ei vaevunud sellele isegi võimalust andma. Kas köögis oli liiga palju kokkasid? Dimension Filmsi kurikuulsalt tüütute produtsentide stuudio sekkumine? Vaevalt kinolinal, mille tõttu enamik inimesi seda esimest korda kohaliku videopoe uuel väljalaske seinal kohtas? Keegi ei tea kindlalt, sest näib, et kõik lavastuses osalenud on andnud vaikimisvande pärast seda, kui nad tegid mulje, nagu oleksid nad kõik seotud mingisugusega. Ma tean, mida sa eelmisel suvel tegid-stiilis varjamine.

Kuigi satiir ja slasher elemendid löövad mõnikord pead, Kontorimõrvar pakub rohkem kui piisavalt intrigeerivaid elemente, et meeldida nii õudus- kui ka tumeda komöödia fännidele. Kile üks element, mis püsib kogu tonaalse piitsalöögi ajal, on Carol Kane kes kehastab filmi peategelast ja peategelast Dorine Douglast. Ainult Kane suudab stseenist stseeni muljet avaldada, kui film karussellib läbi slasher-filmi, ettevõtte satiiri ja melodraama. 

Kane'i Dorine on algul omamoodi haletsusväärne Carrie White'i iseloomuga tegelane, millesse soovite kas mõistust raputada, kallistada või mõlemat. Ta on tõukaja, kes täidab korraldusi ja näib kahanevat iga minutiga, kui ta on sunnitud suhtlema teise inimesega. Ta vajab ka hädasti ümberkujundamist oma pliiatsiga tõmmatud kulmude, räsitud kampsunite ja veidrate soengutega (tõepoolest, sellest filmist on kõige rohkem puudu kujundusmontaaž). Ta on inimene, kes on ettevõttes kõige kauem töötanud ja kelle juurde inimesed pöörduvad, kui neil on korrektuuriga probleeme. Ta on oma tegemistes uskumatult pädev ja see töö näib olevat kõik, mis tal elus on peale domineeriva ratastoolis ema, kellega tal on pingeline, kuid sõltuv suhe. 

Pole üllatav, et Dorine kaotab selle pisut, kui ta avastab, et temast on saanud ettevõtte kärpimise ohver ja ta peab nüüd kodus töötama. Dorine'i jaoks on terve päev kodus ummikus istumine, kus ema teda solvab, tõesti hullemaks saatus kui surm. 

Kui ta kontoris hilja töötades kogemata tüütu töökaaslase elektrilöögi lööb, otsustab ta politseid mitte kutsuda. Selle asemel veab ta tema surnukeha tagasi oma keldrisse ja hoiab teda seal uue sõbrana. Varsti lööb ta maha kõik teised, kes teda ärritavad või tema saladusi avaldada ähvardavad, ja ta hakkab oma keldrisse looma kohutavat laipa.

Läbi tagasivaadete ja Dorine'i enda mälestuste Norale, Jeanne Tripplehorni kehastatud süütundest töökaaslasele, avastame, et Dorine'i lapsepõlv polnud kaugeltki täiuslik. Tema ema ei uskunud kunagi tema jutte isa väärkohtlemisest ja Dorine ise põhjustas autoõnnetuse, milles ta isa hukkus ja ema terveks eluks sandiks jäi. See on üsna raske kraam ja te ei saa Dorine'ile kaasa tunda isegi siis, kui ta kaastöötajaid vasakult ja paremalt läbi raiub.

Kuigi mõnel töökaaslasel võis see juhtuda, ei paista paljusid pärast filmi keskpunkti langenuid motiveerivat miski muu kui verejanu ja vajadus rahuldada õudusfilmi nõudmisi. Süütu skautide paar ja alatu postipoiss tööl satuvad Dorine'i tera vastuvõtvasse otsa ja kuigi Kane teeb, mida suudab, ja näeb välja imposantne kui omamoodi sooliselt ümber pööratud Michael Myers, tuhmub see meie kaastunnet iseloomu ja teeb temast rohkem ühe noodi boogeywoman. Kane'i kiituseks tuleb öelda, et ta paneb isegi selle filmi lõigu tööle. Keegi ei saa mängida hullu nagu Carol Kane. 

Kane'i kõige ilusam ja kummituslikum stseen Dorine'ina leiab aset filmi kohutava haripunkti poole, kus ta läheb ülesse korrusele oma ema kontrollima ja leiab ta loomulikul põhjusel surnud. Kane'i kohutavad karjed on ürgsed ja ebamugavad kuulata ning seda, mida leinavalt tütrelt oodata võiks. Nii jube ema kui ta oli, näete, et Dorine armastab teda ja justkui oleks tükk temast surnud. Kui ta hakkab paanikasse sattuma, muutub Kane maniakaalseks ja hakkab kohe salgama, et ikka ja jälle skandeerida "Mind ei huvita" ning ühel hetkel isegi jubedal viisil sosistades. Varsti võtab stseen järsu pöörde ja ta ütleb oma emale, et loodab, et põleb koos isaga põrgus. See teeb kindlasti meeldejääva stseeni. 

Pärast seda, kui parameedikud viivad tema ema surnukeha minema, on Dorine vanglast vabastatud ja vaba oma elu elama ning otsustab hoolitseda kõigi lahtiste otste eest, süüdates maja põlema ja hävitades kõik tõendid paljude ta tapetud inimeste kohta.

Film lõppeb sellega, et Dorine sõidab minema uhke uue maskeeringuga (hei, ta sai lõpuks selle ümberkujundamise!), kuna tema hääl ütleb meile, et ta kolib uude linna ja võib varsti teie kontorisse ilmuda. See on "tema jaoks hea" lõpp, mis ülejäänud filmiga päris kokku ei lähe, kuid nagu alati, müüb Kane selle maha ja jätab teile rohkem tahtmise. Isiklikult poleks mul selle vastu midagi Kontorimõrvar frantsiis, kus Dorine käib kontorist kontorisse, tõrjudes tüütuid kaastöötajaid üha veidramal ja loomingulisemal viisil.

Kohati on tunne, et seal oli kolm erinevat mustandit Kontorimõrvar stsenaarium käis ringi ja igaüks sai ühe erineva tooni või žanriga, kuid ainult Kane'ile anti kõik kolm ja ta suudab muljetavaldava osavusega toonilt tooni hüpata. Ta võib teha kõike, mida film temalt nõuab – olla hirmutav, haletsusväärne, flirtiv, häbelik, naljakas ja leebe. On selge, et ta oleks jõudsalt arenenud, kui film oleks rohkem õuduse või satiiri poole kaldu, sest ta mõistab nii täielikult, kes see naine on. Kane on filmi vaatamist väärt, kuid film ise, nii tonaalselt veider, kui see ka pole, on nii õudusfilmi kui ka tumeda komöödia fännide poolt juba ammu ümber hindamas.