Piper Laurie Margaret White'ina filmis Carrie (1976)

Autor: Christopher Wesley Moore

Pole saladus, et õudusžanr ei saa kunagi oma tähtpäeva, kui auhindade hooaeg on käes. Tänaseni on tähelepanuta jäetud suurepärased õudusfilmid ja etendused, mis eelistavad teie tavapärast, keskkulmu "tähtsat" tööd. Küsige iga endast lugupidava gei-õudusfilmi fänni kohta Tony Collette teda ei nimetata tähetöö pärilikus ja olge valmis kuulma 15-minutilist (vähemalt) "ta rööviti" kõnet koos mõne ebatavaliselt täpse muljega tema monoloogist "Ma olen su ema".

Tõsiselt. Proovi. See on tore! Soovitan soojalt.

Paljude jaoks peetakse õudust endiselt kleepuvaks ja lapsikuks žanriks, mis arvestab väikseima ühisnimetajaga ning sisaldab stsenaariume ja esitusi, mis pole isegi Razzies'i väärt. Kui mitte-õudusfännid mõtlevad õudust, mõtlevad nad karjuvatele teismelistele (keda mängivad tavaliselt trügivad või üle 30-aastased inimesed), kes kannavad väga vähe riideid, kuna nad kas mõrvatakse või põgenevad mõne nõme olevuse või terava aiatööga maskides maniakki eest. mingisugune tööriist. Nende üle naerdakse ja neid ei kohelda tõsiselt.

Saan aru. Väga raske on õudusfilmis suurepärast esitust anda, eriti kui materjali pole. Isegi Meryl Streep ei tee filmist "Magamiskotis telkija Jason lööb vastu puud nr 3" midagi liigutavat ja muutvat. Mitte, et mulle ei meeldiks teda proovimas näha. Kui aga saate hästi kirjutatud osa ja just õige näitleja, kes seda osa mängib, võib ilutulestik olla sellest maailmast väljas ja teile meenub äkki, kui võimas võib õudusfilmi esitus olla.

Esimene esitus, mis mulle selle sarja väljamõtlemise ajal meelde tuli, oli Piper Laurie aastal Carrie. See on mu kõigi aegade lemmikfilm ja üks mu lemmiklavastusi mis tahes žanrist, kuid ma mõtlesin, miks. Lõppude lõpuks on Margaret White lihtsalt suurepärane tegelane, kelle on loonud Stephen King keset võrreldavat ja liigutavat lugu, mida on kehastanud ka nii säravad näitlejannad nagu Patricia Clarkson ja Julianne Moore. Vaevalt nimetaks ma neid näitlemise osakonnas lollideks, miks siis Laurie Margaret nii liigutab ja hirmutab mind rohkem kui ükski teine ​​versioon ja mis teeb tema esituse nii suurepäraseks?

Laurie Margaret White ei ole karmi soenguga tagasitõmmatud juustega närune, priske ja korralik vurr, keda me tavaliselt seostame filmikunsti (või paljude tõsieluliste) religioossete fanaatikutega. Ta laseb oma tulipunaste juustega lakil vabalt voolata nagu lõvi ja kannab pikki lainetavaid keebisid ja kleite. Ta on sobivalt huumorivaba, kuid mitte ilma rõõmu või naeratuseta. Hirmutav osa on see, et sa ei tea, kas ta naeratab sellepärast, et tal on tegelikult millegi üle hea meel või sellepärast, et ta hakkab sulle noa selga lööma.

Tõsiselt. Vaata ette. Tal on kombeks seda teha.

Tema esimene sissepääs filmi jõuab umbes 10 minuti pärast loosse, kus ta käib naabruses ukselt uksele, püüdes levitada „Jumala päästmise evangeeliumi Kristuse vere kaudu”. Kui sumisev proua Snell (Priscilla Pointer) pärastlõunaseepidest pausi teeb ja Margareti sisse laseb, ei kohta teda kohese hinnangu ega karmusega. Tegelikult tundub Laurie Margaret joviaalne. Omapärane, kuid mitte liiga hirmutav, välja arvatud juhul, kui teil on selle tüübiga palju kogemusi ja teate, mis võib pinna all pulbitseda.

Ta on rohkem karismaatiline teleevangelist kui tulest ja väävlist jutlustaja. Ta on omamoodi lõbus "Wal-Marti inimestega". Alles siis, kui proua Snell katkestab Margareti jutluse, et anda viis (oop) kümme dollarit, võimaldab Laurie Margareti tõelist olemust näha. Ta lülitub välja ja muutub jääkülmaks, isegi mitte nii palju kui armulist „aitäh” proua Snelli annetuse eest, enne kui ta ühe kuubiga toast välja keerutab (keem, juua! Neem on kõik. ) See on vaid vihje tulevastele tumedamatele asjadele.

Pärast seda, kui Margaret koju jõuab, helistab ta koolist, et tema teismeline tütar Carrie (Sissy Spacek) on koju saadetud, kuna tal oli esimene menstruatsioon tüdruku riietusruumis ja ta läks hulluks, sest ta arvas tegelikult, et on suremas. .

Arvake, et Margaret pole just maailma kõige edumeelsem ema.

Kui Carrie trepist alla tuleb, ei paku Margaret soojalt kallistust ja pisarsilmi vabandamist, et ta ei õpetanud talle naiselikkuse läbi ja lõhki. Selle asemel ründab ta teda kohe, Piibel käes, ja virutab teda sellega üle pea, saates hüsteerilise tüdruku nuttes põrandale. Just see juhuslik šokeeriva vägivallapuhang paneb nii Carrie kui ka publiku ülejäänud filmi munakoortel kõndima. See on naine, kes võib iga hetk napsata ja teda ei tohi segada. Ta on tüüp, kellest sa täiesti usud, et suudab teismelise tüdruku kappi tirida, ilma et ta higistaks.

Laurie, kes ei rahuldu ühenoodilise kaabaka mängimisega, näitab valitud hetkedel ka soojuse ja õrnuse jälgi. Pärast seda, kui Carrie on hirmust oma palvekapist välja lastud, et kahetseda lihtsalt naiseks saamise pattu, jagavad ema ja tütar liigutavat "head ööd" ja näete, et nende vahel on armastus. Nad mõlemad vajavad teineteist omal moel ja Margaret on hirmunud päeva ees, mil Carrie avastab, et tal võib olla parem ilma oma domineeriva emata. Ilma selle hetketa ​​lugu ei tööta ja Laurie mängib seda kaunilt.

Pärast seda kaob Laurie järgmiseks umbes 25 minutiks filmist täielikult, mis räägib tõesti tema esituse võimsusest, et ta ei osale filmis nii palju, kui arvate, ja ometi on tunne, et ta polekski lahkunud. ekraan raami jaoks.

Ta ilmub tagasi alles filmi dramaatilises keskpaigas, kus Carrie ütleb Margaretile, et teda pole mitte ainult ballile kutsutud, vaid ta kavatseb ka seal osaleda. Selles stseenis teeb Laurie kolmevaatuselise näidendi sõnast "balliball" ja üritab oma tütart hoiatada ohtude eest, mis juhtub tüdrukutega, kes poistega väljas käivad. Võime öelda, et see on osaliselt eksinud väikese tüdruku armukade manipuleerimistaktika, kes kardab hülgamist, ja meeleheitlik palve hoida oma tütart turvaliselt ja mitte lasta tal vigastada nii, nagu ta oli.

See on ka stseen, kus Laurie on veidi haavatav, kui Carrie näitab lõpuks oma ohtlikke telekineetilisi võimeid ja ütleb emale, et "asjad muutuvad siin." Laurie hoolitseb selle eest, et me teaksime, et Margaret saab selle sõnumi valjult ja selgelt kätte ning et tema tütar võib tegelikult olla talle Jumala karistus tema mineviku pattude eest. Ta ei saa enam oma tütart "needuse" eest kaitsta ja ta ei saa teda enam lihtsalt kappi lukustada ja ära palvetada.

Laurie ei karda ka rollile omast leeri vapralt omaks võtta. Selle asemel, et ala mängida teatud ridu, mis võivad tunduda tobedalt (ja kes võib kõlada 100% tõsiselt, öeldes nii maitsvat dialoogi nagu "Ma näen teie määrdunud patju?"), pühendub ta täielikult ja annab neile maniakaalse intensiivsuse, mis kõigub äär häiriva ja tumeda koomilise vahel. Tema katsed süüdistada Carrie't, et ta ei osalenud ballile, andes endale laksu, tirides ta juukseid ja kratsides nägu, võib olla kas lõbus või hirmutav, olenevalt sellest, kes vaatab.

Laurie Margaret on naine, kes on jõudnud oma nööri otsa ja kõik tema halvimad õudusunenäod on täitumas ning ta teeb kõik endast oleneva, et oma last kodus hoida. Ta ei võta seda kergelt ja maitsekalt. Kuna ta jääb üksi voodile, kuna Carrie teda trotsib ja läheb niikuinii ballile, ei saa te temast veidi kahju tunda.

See on viimane tegu, kui Laurie särab tõeliselt kummaliste, ebatavaliste valikutega pärast seda, kui Margaret otsustab, et ainus viis tütre päästmiseks on ta tappa. Laurie näib olevat otsustanud publikut erutada, kui tema hingematvast monoloogist sellest, kuidas Carrie eostus. finaal. Laurie ütles, et otsustas seda stseeni mängida nii, nagu oleks see suurim asi, mis tema tütrega juhtuda võib, näiteks kooli lõpetamine või midagi muud. See muudab kõik veelgi rahutumaks ja on nende mängu tipus oleva näitleja terav valik.

Tõeline peakorter on aga Laurie surmastseen, kus ta on löödud peaaegu kõigi maja teravate köögiriistade poolt ja löödud ukseavasse. Selle asemel, et veidi võltsverd välja tilkuda, silmi tagasi pöörata ja 3 sekundiga aeguda, nagu peaaegu iga teine ​​filmis surev inimene, pikendab ta hetke millekski ainulaadseks ja meeldejäävaks. Margareti valuhüüded muutuvad peagi orgastiliseks oigamiseks, kui Laurie väänleb ja karjub, silmi edasi-tagasi pööritades, nagu oleks ta Angie Dickinson selle kabiini tagaosas filmis Dressed to Kill (teine ​​De Palma film). Ja miks mitte? Ta läheb oma tegijat vaatama. See on hetk, mida ta on oodanud. See peaks olema tema jaoks õnnelik. Meie jaoks häiriv, kuid tema jaoks põnev.

Just maniakaalne rõõm, mille Laurie rolli juurde toob, muudab selle nii jubedaks ja tõmbab sind endasse, jätmata pilku kõrvale vaatama. Seda ei aja kunagi segadusse peene esituse pärast, kuid paljud sellised tüübid ei ole päriselus just vaoshoituste eeskujud.

Kas olete kõik Jeesuse laagrit näinud? Jah!

Laurie’s on julge esitus, mis on täis huumorit, paatost ja isegi üllatavat sensuaalsust. Kui Oscareid jagati, nimetati ta õigustatult oma osatäitmise eest, mis on õudusfilmide jaoks endiselt haruldane. Isegi Akadeemia ei saanud eirata tema tehtud head tööd ja etendus on ajaproovile vastu pidanud, tekitades inimestes tänini ebamugavust. Kui see pole suurepärase esituse tunnus, siis ma ei tea, mis on.

Nüüd söö oma õunakooki.