Nõusolek segab psühholoogilise õuduse elemente kummitavate vibreerimiste ja tugeva eksortsismiga, et luua keeruline ja nutikate mõjudega lugu. Film jälgib kunstnikku ja isa Joelit, kes võitleb skisofreenia ja oma naise traagilise surmaga. Joel teeb oma päevase töö jaoks piisavalt palju, et mööda saada ja peab pidevalt oma psühhiaatri juures esinema, et ta saaks säilitada oma väikese poja Masoni hooldusõiguse. Kui tema majas ilmub kaks preestrit ja Mason hakkab imelikult käituma, tutvustatakse Joelile mõtet, et võib-olla on tema poeg vallatud, ja peab vastumeelselt otsustama, kas on aeg proovida eksortsismi. 

Kirjanik / režissöör Pearry Teo tunnistab, et teda on alati huvitanud teaduse, vaimuhaiguste, usu ja religiooni vaatlused, millel kõigil on oluline roll Nõusolek. "Siis, enne kui skisofreeniast sai teadaolev meditsiiniline asi, uskusid inimesed, et neid valdas kurat," ütles Teo. "Nii et see fakt oli mind väga lummatud. Ja ma mõtlen tegelikult, kui palju vaimuhaigusi pole me veel leidnud? "

Idee kasvades mõtles Teo tuua keeruka ja vastuolulise eksortsismi praktika segusse. Ta tahtis luua filmi, mis ei olnud teie tüüpiline luu lõhenemine, selja painutamine, karjumine, väljaheide. 

Filmi juured levisid inimkonna, psühholoogia ja empaatia vaatluste kaudu. "Hoolimata sellest, et paljud arvavad, et see on eksortsismifilm, ei näe me filmis üldse palju eksortsismist," selgitas Teo, "see on tegelikult rohkem kutt, kes tegeleb eksortsismi sündmustega, mitte tegelik eksortsism ise. ”

"Mulle tundub, et õudusfilmides on palju kordi, nad keskenduvad sellest nii palju, et proovida olla hirmutav, et unustavad ära põhjuse, miks inimesed mõnikord armastavad kino vaadata, minna sisse, välja tulla ja midagi õppida või midagi ära võtta. sellest." jätkas Teo: "Ja seda ma loodan Nõusolek, on see, et inimesed saavad sellest tegelikult midagi saada. Nad jälgivad midagi, nad näevad midagi. Ja võib-olla on neil uus viis teatud asjade üle arutada. "

Teole pole õuduskino võõras; ta on teinud mitmeid žanrilisi lühikesi pükse ja funktsioone alates 2002. aastast. „Ma arvan, et kui ma suureks sain, olin pigem selline, et kuule, andkem neile midagi muud kui ainult õudus. Nii et see oli minu ambitsioon. " Oma uusima projektiga leidis Teo võimaluse näidata, et õuduses võib olla midagi enamat kui lihtsalt jooksmine, karjumine, komistamine. "Selles peab olema palju rohkem," ütles ta, "ja ma arvan, et see tegemine Nõusolek oli tõesti põnev, sest tundsin, et see on minu jaoks sõiduk selleks. "

Tõeliselt rahutava loo loomiseks on kõik seotud asukoha, asukoha, asukohaga. Teo mõistis, kui tähtis on leida just see maja, kus seda lahingut korraldada. Joeli maja otsimisel pidas ta silmas ühte asja; "Tahtsin, et inimesed vaataksid ja läheksid, see pole õõvastav, kuid selles on midagi nikutud."

Hämmastaval kombel leidis ta ideaalse koha, mis oli täis veidrat ja küsitavat tegelast. "Ma märkasin, et selle maja juures oli kõige kummalisem asi, kuhu ma kaamera panin, ma ei saanud sellele orientatsiooni," kirjeldas Teo: "Seal oli kolm elutuba, trepid, mis viisid kuhugi, seal oli vannituba ja sellel oli suur aken ja aken viis koridori ... nagu imelik, imelik, värk. " 

Loomulikult oli Teo jaoks see võitja. "Ma olin nagu, ma ei tea, milles see on, aga ma armastan seda. See on see. See on see üks. " 

Tema lavakujundaja üks kõne näitas üllatavat minevikku, mis seletas kõike; "See pärineb 1920. aastatest ja kui ta fuajeed riietas, näitas ta mulle, et sellel olid kõik need kummalised numbrid." Hüpotees oli, et see uudishimulikult ehitatud maja oli kunagi ebaseaduslik lõbumaja. "Ja siis oli vannitoal mõte - sellel oli vaateaken. Ja kahel elutoal oli mõte, sest tõenäoliselt kogunesid nad sinna. Ja seal oli üks imelik köök ja kõik see, "meenutas Teo," ja nii oli mõnes mõttes just see kõige kummalisem maja, kus elada, ja see lisas sellele tõeliselt juurde. "

Muidugi, kuna Joeli tegelaskuju on andekas kunstnik, tuli maja täita asjakohaselt jube kunstiteostega. Teo on suur Mehhiko kunstniku fänn Emil Melmoth, kelle töö on keskendunud tumedale sürrealismile ja makabrile. See oli just õige toon selle loomulikult eraldatud kodu jaoks. Igas toas kaunistavad kaunilt rahutumad skulptuurid, mis kiidavad laia asetusega triibulist tapeet, mis trepikojas üles tõuseb, tuletades meelde mingit väändunud suurt tipptsirkust. 

"See oli tegelikult kummaline idee, mis mul tekkis, et Joel üritas seda kohta oma lapsele" elamisväärseks "muuta," kommenteeris Teo. "Ta mõtleb, et ma teen sellest lõbusalt nagu karneval, aga Joeli kunstis karneval on lihtsalt pime. "

Teo jätkab mõnusa naeruga: „Tüüp armastab oma last nii väga, aga ta on lihtsalt… kunstiliselt võimetu. Aga kui järele mõelda, on see tegelikult armas ja armas. ” Ta tunnistab: "Ma arvan, et maja kujundus on inimestelt kindlasti küsimusi toonud."

Kuid mis puudutab õõvastavat õhkkonda ja äkilisi hirmutusi, siis ainuüksi sisustus ei sobi. Maja on täis deemoneid, kes nihkuvad Joeli silmist ja sealt välja, pannes teda kahtlema, kas see, mida ta näeb, on isegi reaalne. Teo ja tema meeskond otsustasid, et praktilised efektid on parim viis minna ja asuda kujundama tõeliselt ainulaadseid hirmu.  

"Tahtsin luua deemoni, mis ei tunduks end liiga inimlikuna, nii et hakkasin uurima oma määratlust, mis on põrgu," ütles Teo. "Kristlikus mütoloogias - kuna kasutame kristlikku mütoloogiat - on põrgu nagu sulav pott. Teid visatakse väävlisse ja tulle, mis siis, kui see deemon tuleks välja, mis nägi välja nagu kõik hinged sulaksid kokku. "

Deemonite kujundamisel oli tal ainult üks reegel: silmi pole. "Ma arvan, et silmad annavad selle lihtsalt ära. See on üks asi, mis minu arvates lõhub illusiooni absoluutselt, on kohutava deemoni nägemine ja seejärel silmamunade nägemine. " ta naeris. 

Lisaks praktilistele efektidele tegi Teo uurimistööd ja kasutas mõningaid nutikaid tehnilisi elemente, mis aitasid filmi jaoks õiget tunnet luua. "Küsisin ja õppisin, kuidas skisofreenikud asju näevad; nagu valgus teeb silmadele haiget või mõnikord hakkavad nad nägema, kuidas värvid tantsivad. Nad ei pruugi ilmtingimata hallutsinatsiooni tekitada, kuid neil on mõttevälgatusi küll, "kirjeldas Teo," nii et ma ei saa kindlalt öelda, et skisofreenikud näevad asju nii, sest minu uurimisruum on liiga väike. Kuid sellest, mida ma kogusin ja mida ma nende tüüpidega õppisin, hakkasime mina ja mu DP looma uut viisi selle kujutamiseks. Ja tegelikult on meil selleks spetsiaalne kaamera ette nähtud. ”

Nihutamise efekti jaoks võtsid Teo ja tema meeskond objektiivi luku kaamerast välja, nii et objektiiv tegelikult kunagi kaamerasse ei mahu. Ta täpsustas: „Teil on vaja ühte inimest, kes hoiab kaamerat, ja teist, kes hoiab objektiivi. Kolmas inimene paistab kaamera keskele tõeliselt eredat valgust. ”

Nagu Teo täpsustas, on igal kaadril punane, roheline ja sinine kanal. "Pärast pildistamist lükkasime punase ja rohelise kanali ajastamist edasi. Nii et peaaegu nagu võtaksite filmi ja nihutaksite lihtsalt ühte kaadrit, viivitaksite, siis võtaksite teise ja viivitaksite kahe kaadriga. " See efekt pani mõned värvid liikumishetkedel veritsema, mille tulemuseks oli peadpööritav tulemus. "Kui me sellega viivitame, jääb näitleja paigale ja me ei näe efekti. Aga kui ta liikuma hakkab, siis mida rohkem ta liigub, seda rohkem see efekt kujuneb. ”

Rahutunde tõeliseks täitmiseks pöördusid nad helikujunduse poole. "Hakkasime vaatama kõige kohutavamaid salvestatud helisid. Nii et kui filmi vaatate, kuulete tegelikult selliseid asju, nagu Saturni rõngad kõlavad. Me võtsime sellest heli, "meenutas ta," oli ka üks Norra puurimeeskond, kes tegelikult salvestas nende arvates põrgu kõlavad helid. "

Kuna nad ei olnud rahul keelte kitkumise helimaastikuga, kasutasid nad ka a Shepardi toon sattuda otse publiku sisikonda; „Kõike seda omavahel ühendades suutsime luua väga ebamugava efekti. Ehitame ja kasutame muusikat ja heli, et tõepoolest lihtsalt teie sisemusse jõuda, "ütles Teo." Nii et kindlasti uurime nii igasuguseid asju - psühholoogilisi asju - kui ka visuaalseid asju, et tõesti proovida see film ellu äratada. " 

Ehkki Teo on alates 22. eluaastast sügavalt filmimaailma sukeldunud, kasvas ta üles ranges kristlikus peres ja tal keelati televiisorit vaadata. "Ma arvan, et paljud inimesed ütlevad, et oh, mees, see on nõme. Te ei vaadanud hiljem elus filme, "tunnistas ta," hakkasin mõistma, et mul on tegelikult eelis, sest minu kujutlusvõime on kõik loodud ise, ilma igasuguste mõjutusteta. " 

Ta meenutas hea meelega esimest korda, kui ta teismelisena sõprade seltsis ringi hiilis, et oma esimest filmi teatrites näha. Dokumentaalfilmi ette nähes valisid nad tulevase kultusklassika Vares. Filmi algusega ei oleks Teo elu kunagi endine. "See muutis kogu mu elu."

 

Rohkem intervjuusid TADFF-ist vaadake meie vestlust koos Bretti ja Drew Pierce'iga Wretched.