Kui olete rinnamees, võite mõelda, mis nendega juhtus ja õudusfilmides alastust?

Kas see polnud troop kestvate õudusjooneliinide trifektis: rinnad, ravimid ja veri? Seni, kuni film sisaldas kõiki neid kolme, vihastaks see kindlasti nii evangeliste kui ka kriitikakriitikuid, mis tooks filmile veelgi rohkem reklaami.

Teeme selgeks, et ma pole filmikülastaja, kes otsib filmidest aktiivselt alastust.

Mõelge sellele, kogu 70ndate ja 80ndate õudusfilmide stsenaariumid nõudsid vähemalt kõrvalosatäitja tippu langemist, kuid tänapäeval hoiavad näitlejannad R-reitingust hoolimata oma karikaid kirgliku näitlemisega.

Tänapäeval lisavad mõned indie-filmid oma filmidesse palja naissoost vormi, kuid võite nõustuda, et peavool on unustanud, et see taktika oli kunagi kassa loosimine.

Kui ma olin laps, võisite sõltuda ühest asjast. Kui haagise otsas kostis häälekõne "Rated-R", teadsite, et juhtub kaks asja: üks, seal oleks palju verd ja näeksite vähemalt ühte rindade komplekti.

Aasta oli 1978 ja Ameerika kino andis žanrile uue nime: The slasher.

Alustades väikesest filmist nimega “Halloween”, mis viis žanri lõpuks tavakaardile - isegi rohkem kui kultuslik hitt ja aktivaba “The Texas Chainsaw Massacre”, mis oli vaid neli aastat varem.

Idee panna täiskasvanud piletiostjad 3.00 18 dollarit filmi “Keegi alla XNUMX ei tunnista” eest välja käima, oli reklaamikuld ja ainus viis seda teha oli näidata neile midagi šokeerivat. Kui see hõlmas ka kuuma noore näitlejanna piimanäärmeid, siis oli see kõik hea alumise joone läbilöömiseks.

Stseen aastal Halloween (1978) oli veidi tasuta, kuid me kõik mäletame seda, et Lynda, pärast suguelu, ootab oma leeki köögist õlut tooma, kui ta voodisse lamades küüned rinnale paljastab. Ta näeb, kuidas uksest tuleb oma poiss-sõber, kes arvab, et teda voodilina all jantab; ta muigab: "Kas näete midagi, mis teile meeldib?"

Selline sugestiivne ja flirtiv fraas, kuid trotsis põlvkonda, sest riik oli naiste õiguste liikumise küüsis ja selline seksuaalsus oli neile solvav, kuid tundis meestele mässumeelsust - ja nad armastasid seda.

Lynda väljamakse tema peep show'le tõi kaasa tema surma telefoni juhtme kägistamise teel rindade ees ja keskel. Mida see ütlus 70. aastate sooliste normide kohta rääkis? Üks asi, mida võime Carpenteri oopuse kohta öelda, on see, et see inspireeris uut tüüpi naisi: targad ja seksikas "lõplik tüdruk".

Kuid seks ja õudus olid alles algamas.

Paralleelselt tuli ka "Reede 13." (1980), mis tõstis anteeli titulaarse süžeejutustamise kohta. Naised mitte ainult ei seksi meelsasti, vaid mõrvati ka julmalt. Tegelikult originaal Reede näitas vaid põgusalt naiselikku ülakeha, kuid erinevalt Halloweenist simuleeriti sugu realistlikult enne, kui mõrtsukas teismelisi sundis.

Kummalisel kombel oli nii 2007. aasta “Halloweenis” kui ka hiljem, “Reede 2009.” 13. aasta uusversioonis alastiolek veidi graafilisem.

Algne Reedel 13th oli hüppelaud järgnevatele lugematutele jäljendustele, mis järgisid kõiki kolme peamist seadet: seks, narkootikumid ja naistevastane vägivald.

See suundumus oli nii juurdunud, mainekas kriitik Roger Ebert ja tema sõber Gene Siskel pühendasid praktikale terve saate:

"Alastus on alati tasuta," ütles Ebert. "See on loodud publiku meelehärmiks ja naised, kes riietuvad nii või lihtsalt paljastavad oma keha, küsivad kuidagi probleeme ja väärivad kuidagi saadud vaeva. See on haige idee. ”

Edasi muutusid naisvaatlejad pisut tuimaks, sest ainult naiste rindu hakati silmitsi lööma, nad tahtsid näha meessoost kuju.

Iroonilisel kombel paljastas üks "13. reede" algsetest liikmetest Kevin Bacon oma poolpüstise fallose peaaegu 20 aastat hiljem põnevusfilmis "Metsikud asjad". Google'i, see on seal.

Ligi aastakümne jooksul oli slasher kassas tugev, kuid üks direktor sekkus, mitte üks kord, vaid kaks korda põlvest.

Uuesti sisenege Wes Craven, viljakas jutuvestja, kes saatis slasheri 1984. aastal uude suunda teosega "A Nightmare on Elm Street", ehk žanri eelviimane kork. Ja vastupidi, tema esimene film "Viimane maja vasakul" oli jõhker vägistamisfilm, mis pidas meesantagoniste vastutusele.

„Jalaka tänaval” ei ole tasuta alastuse ega vägistamise kaadreid, leppides hoopis rampitud verega.

See oli peavoolukino algus, hoides tema rinnahoidjat ja publikut huvipakkuvana.

Craven'i alastust vältides hoidis Samuel Bayeri väljakannatamatu filmi “Elm Street” uusversioon, saades R-reitinguks hoopis tugeva verise õudusevägivalla, häirivate piltide, terrori ja keele.

Kuna 80ndad kadusid, kadusid ka slasheri filmid. Aastakümne lõpuleviimine oli „Laste mäng” ja „Lemmikloomade surnuaed”, nende vahel polnud rinda.

90-ndatel olid õudusfilmid alasti olemise üsna ära viinud ja keskendusid rohkem atmosfäärile. Wes Craven vaatas žanri uuesti üle 1996. aasta filmis „Scream”, kummardus slasher-filmile, kuid ta ei sisaldanud mingit alastust, selle asemel jättis ta dialoogi räigeks ja lasi publikul sisemiselt visualiseerida, mida Rose McGowan oli selle luberohelise kampsuni alla peitnud.

Ameerika filmiühing (MPAA) oli sõjaajal, viies mõned pildid NC-17 surnud tsooni, pannes režissööre valima keele, alastuse või vägivalla vahel.

Nüüd on meil nüüdisaegse “Lõpliku tüdruku” kümnend, mis on võimestamise ja ellujäämise tähtaeg. Naised ei ole enam objektiks soov saada publiku rivistusse marquis alla, nad on tugevuse ja vaba mõtlemise sümbolid.

Kui 2015. aastal proovis indipomm “Muck” ja ei suutnud taaselustada (paljusid) tasuta paljaste rindade kaadreid, siis nüüd tundus see lihtsalt infantiilne, misogüüniline ja alatu meeleolu.

„Mucki” järelmaitse oli kaetud sõnadega, mille lõi välja Eli Rothi „Hostel”: „piinamisporn”, kuid see oli ka „vägistamiskultuuri”, ebameeldiva kombinatsiooni, mis näitas rohkem filmitegijate ja nende ideede kohta kui moodsa ühiskonna puhul.

Vaatasin hiljuti läbi 20. sajandi Foxi “Wrong Turn” frantsiisi. Teine sari, mis sisaldab paljaste rindade võtteid vähemalt ühe stseeni jaoks. Jällegi ei tundunud ekspositsioon kunstiline, näitlejannale tundus see haavav. Olen kindel, et talle meeldis see palgatšekk.

Naised on nüüd ellujäänud, lunastajad ja probleemide lahendajad. Nende tugevus tuleneb tuvastatavate taustalugude kohast, mis on täis tülisid ja empaatiat.

Nende tugevus seisneb nende kõigi seksikaimas elundis: ajus.

Mis siis tekitab küsimuse: kui paljas naise rindkere ei olnud süžee lahutamatu osa, siis miks see filmi kaasati ja mida see vaataja kohta ütleb?

Mida ta tänapäeval õudusfilmis ootab?

Mida öelda sa?