Ma ei usu, et paljud õudusfännid oleksid Alexandre Aja omaga nõus Kõrgpinge ja Hills Have Eyes olid kaks 2000ndate keskpaiga hoorakoerale meelepärasemat ja siseelundist filmi. Mõlemad filmid aitasid Ajal filmitegijana silma peal hoida. Aastate jooksul on see nii olnud ja tema viimane, Sarved, vabastati eelmisel kuul.

Kuulasin hiljuti Bret Easton Ellise taskuhäälingu jagu, mis hõlmas tunniajalist arutelu Ajaga, ja ta viskas paar huvitavat tükikest Kõrgpinge ja Hills Ma polnud varem kuulnud, hoolimata sellest, et olin mõlema suur fänn. Need faktid ei pruugi olla Aja suurimate fännide jaoks uudised, kuid nii palju kui ma võin öelda (Google'i otsingute põhjal), pole neist kummalgi palju räägitud.

Põhimõtteliselt võrduvad paljastused sellega, et mõlemad filmid on märgatavalt graafilisemad, mis tegelikult midagi ütleb, eriti aastal Kõrge pinge juhtum. Kokkuvõtteks, Kõrgpinge näitas algselt lapse pea plahvatamist kogu kaamera objektiivis ja Hills Have Eyes peaaegu laskis mäemehel kassi blenderisse panna ja seda juua.

Podcasti ajal kerkis filmide piiride teema. Ellis küsis Ajalt, kas ta peab midagi vägivalda silmas pidades oma filmides piirideta ja kas on midagi, mida ta ei filmiks.

Aja vastas (pidage meeles, et inglise keel pole tema esimene keel): „Ma arvan, et see kõik on seotud kontekstiga. See kõik on seotud sellega, mis on peategelane - milline on teie vaatenurk loos ja mida peategelane näeks, kui oleks parim luua parim keelekümblus. Kui see peab olema kõige šokeerivam või vastikum mõrv, peate selle minema. Sa ei saa olla nagu vähem on rohkem, ja seda mitte näidata, sest sa ei loo publikule seda kogemust, mida peategelane seda mõrva vaatamas elab. Nii et ma arvan, et peate millalgi näitama, nii et publik on šokeeritud ja nii tunneb publik inimese jaoks, et ta justkui järgiks seda lugu. "

"Kuid mõned on olemas - mitte minu poolt -, vaid siis, kui me kirjutasime Hills Have Eyes... meil oli ühte tüüpi piirang Kõrge pinge. Ma tõesti tahtsin - see stseen, kus tapja jälgib seda väikest poissi maisipõllul - ja füüsiliselt näete jahipüssi poisi peas ja siis lõikasite laiali maisi välisküljele ja näete lihtsalt välgatus. Kuid tegelikult oli mul stsenaariumis lapse tegelik pea nagu pritsimine kaameral - objektiivil ... Ma ei teinud seda, sest tundsin, et see võib olla, ma ei tea, midagi sellist ütles mulle - aga see on ainus kord, kui ma mäletan, et mul on mingisugune piir. "

Saanud teise filmi, jätkas ta: „Kui me kirjutasime Hills Have Eyes, Tahtsin muuta seda elementi, kus kui perekonda haagises rünnatakse, nagu tulevad inimesed küngastelt, ja nad haaravad selle kanaarilinnu, ja üks neist on nagu kanaari pea näksimine ja vere pihustamine suus, enne kui ründasid teist tüdrukut ja vägistasid õde. Tundsin, et see oli: "Ok, tead mida? Olen seda näinud originaalfilmis. Ma tahan teha midagi muud ja mõtlesin, et oleks nagu mõni kassipoeg, kellega võib-olla reisis väike õde - nagu mõni väike kassipoeg, ja võib-olla võtsid mägede inimesed kassipoja, panid kassipoja mingisse segistisse, pani natuke piima [sellega] ja võib-olla vaatasid kassipoega ja hakkasid nagu kassipoeg raputama ja seda jooma. "

"Ma arvasin, et see oli väga lõbus. Ma arvasin, et see on tõesti naljakas, aga nagu pimedas mõttes, aga minu meelest oli väga hea mõte šokeerida treileris olevaid inimesi, aga ka publikut, ja panna neid tundma, et need inimesed on täiesti hullumeelsed ja nad peaksid neid väga kartma. Ja ma panin selle Wes Cravenile ja mul oli nagu täielik reaktsioon nagu: "Mitte mingil juhul!" Ja ma olin nagu "Miks?" teate: "Ma ei saa sellest aru. Miks teile meeldib sellele stseenile see piir panna? ""

"Ja tal oli selline vastus:" Sa ei saa aru. Kui me seda teeme, hakkavad inimesed proovima. Ja see oli selline: "Miks inimesed paneksid kassipoega piimaga segistisse ja prooviksid kassipoega piima teha - kassipoeg raputada?" Ja see oli lihtsalt tema sisetunne, mis pärines pika ajaloo ajast selliste filmide loomisel Viimane vasakpoolne maja mis loovad nii palju ... nagu te teate, näiteks lugusid ajalehes sarnastest inimestest ... kopeerib [d] ja Naerukoht, sa tead…."

Aja jätkas Wes Craven, kes tunneb, et tal on mingi vastutus või isegi süütunne ja et ta ei taha enam sellist kraami muretseda.

Isiklikult tunnen ma kogu maailmas austust Craveni vastu, kuid see võib olla ka põhjus, miks enamik tema hilisematest filmidest pole olnud peaaegu sama meeldejäävad kui tema varased tööd.

Mõlemal juhul on huvitav, et tüüp taga Viimane maja vasakul julgustas piirama teist filmi ja filmi, mis oli teise tema enda mõistlikult šokeeriva filmi uusversioon.

Aja on kassipoegade asja varem maininud, aga ma ei tea, kui palju seda märgati. Siin on video, kus ta sellest paar aastat tagasi rääkis:

[youtube id = ”XDJ0QI9tfyo” joondus = ”keskele” režiim = ”tavaline” autoplay = ”ei”]

Kui mõni neist asjadest on DVD kommentaarides või midagi muud, peate andestama. Kui ma olen neid kuulanud, siis on see olnud pikka aega. Sellegipoolest on alati tore õppida või isegi meenutada armastatud filmide aspekte, mida kunagi polnud ja poleks võinud olla.

Muide, kui te pole seda veel kontrollinud Bret Easton Ellise podcast, peaksite kindlasti. Tal on olnud väga huvitavaid vestlusi õudusfilmitegijatega nagu Rob Zombie ja Ti West. Tegelikult, kui olete West'i fänn, siin on mõned huvitavad kommentaarid ta tegi umbes Salongipalavik 2 arutelus Ellisega.

Ja pidage meeles, et see on vaid väga väike fragment Aja arutelust. Kogu asja saate kuulata siit:

Kassipoja pilt: Wikimedia Commons