Mul oli võimalus istuda maha ja rääkida Kempffiga tema mängufilmist, kodanikujulgusest, David Lynchist ja hirmust, et mind ei usuta.

---

Kelly McNeely: Nii et ma saan aru, et see on adaptsioon või põhineb Johan Theorini novellil Koputab. Kas saaksite natuke rääkida, kuidas te selle loo leidsite? Ja kuidas see sind tegelikult kõnetas?

Frida Kempff: Jah, ma leidsin just romaani. Ma olin varem dokumentaalfilme teinud ja tundsin dokumentaalfilmides alati, et see oli midagi, millest mul režissöörina puudus, tead, ma ei suutnud kogu paletti teha. Nii et kui ma romaani leidsin, mõtlesin, et vau, see on suurepärane. Nüüd saan tõesti olla loominguline ja töötada kõigi elementidega, heli ja muusika, värvide ja kõige muuga. Ja nii ma loa sain. Ja ta ütles, et tead, julge, mine lihtsalt. 

Ja mis mulle selle romaani juures väga meeldis, on mitteusutamise teema. Eriti naisena ja ka väljakutse jutustada lugu rohkem sisemisest kui välisest. Ja raskused. Kuid mulle meeldib ka see väljakutse, sest arvan, et narratiiv on omamoodi lühike - see pole pikk - see on rohkem, see on rohkem süvenev narratiiv tema kehas ja vaimus. Ja see oli midagi, mida ma tõesti tahtsin proovida.

Kelly McNeely: Seal toimub palju. Ja ma hindan ka gaasivalgustuse teemasid, ma arvan, et naistena oleme sellega kõik ebameeldivalt tuttavad. Kas te saaksite sellest natuke rääkida? Ja milline on olnud vastukaja ja reaktsioon filmile?

Frida Kempff: Kahjuks pole mul õnnestunud palju publikut kohata. Olen teinud kaks linastust – eellinastusi – siin Rootsis. Ja ma olen öelnud, et arvan, et kõik naised saavad või on kogenud seda, et teda ei usuta. Ja ma näen kogu publikut ja pooled publikust olid naised ja ma lihtsalt nägin, kuidas nad noogutasid, ja mehed ei saanud ikka veel isegi aru, millest ma räägin. 

Ja ma arvan, et see on midagi, mida me kõik endaga kaasas kanname. Ja see oli ka midagi, millega ma tahtsin tegeleda koputamine, tead, et mehed ehk saaksid aru, mis tunne võib olla naine. Ja seda tehes pange publik tõesti Molly kingadesse. Ja ma arvan, et paljud poisid saavad aru. Tead, kas see on tõesti tõsi? Kas see on teie kogemus? Ma arvan, et selles mõttes on see meeste ajus midagi käivitanud. [naerab] Mõnikord on raske oma sõnu seletada. Parem on teha film. 

Kelly McNeely: Ma arvan, et see on omamoodi väga üksildane film, mis toidab Molly paranoiat ning heli ja värve kasutatakse tõesti väga tõhusalt, et aidata seda edastada ja seda uurida. Kuidas oli selle kõige koos koordineerimise protsess, et see tõesti nii sügavalt läbi tuleks?

Frida Kempff: Jah, ma arvan, et see oli lihtne. Mõnes mõttes oli see lihtne, sest see oli ainult üks vaatenurk. Seega pidid kõik (filmi) osakonnad jälgima Molly emotsionaalset teekonda. Nii tekkiski idee kasutada värvisüsteemi. Nii et nad järgisid Molly tuju. Me ei saanud seda kronoloogiliselt filmida, seega rääkisin sõnade asemel värvides. Nii et kui ma Ceciliat (Milocco) lavastasin, siis ma ütleksin, et sa pead olema – ma mõtlen, et roheline oli alguses ja sügav, sügav punane oli filmi lõpp – ja ma ütleksin, et ei, sina. sa pole veel punane, sa oled ikka lilla või midagi. Ja lavakujundus ja tuled järgivad sama mustrit. Nii et jah, nii ma selle ehitasin.

Kelly McNeely: Mulle meeldib see, mida sa ütlesid selle ulatuse kohta, selle skaala kohta, mis võimaldab hinnata, kus ta vaimselt ja emotsionaalselt on, sest sa tunned seda filmi värviskeemi kaudu.

Frida Kempff: Jah, seda on tegelikult näha, kui ta meeste juurde jookseb, kui neil oli kaamera küljes. Tal on särk, mis on lihtsalt valge, see pole veel punane. Kuid järgmises klipis on see tegelikult punane. Ta läheb sama võttega tõesti punaseks. See oli tõesti omamoodi lõbus.

Kelly McNeely: Ma tunnen, et seal on elemente Tagaaken vastab Kõrvaletõukamine, teatud viisil ja selliste minevikujuppidega, mida me justkui kontekstist välja tõmbame, mis pani mind mõtlema Teravad objektid natukene. Kas tegemisel leidus sulle inspiratsioonipunkte koputamine? Kas te saaksite neist natuke rääkida?

Frida Kempff: Jah, see oli kindel, Tõrjumine. Selles mõttes pidasin ma värskeks omada naiselikku vaatenurka, teate, mitte Polanski vaatenurka. Ma arvan, et rohkem naisi peaks õudust tegema. Sest me teame, kuidas see on, tead? Ja Tagaaken, muidugi oli huvitav lihtsalt midagi vaadata ja mitte olla kindel, kas peaks sekkuma või mitte. Nii me ühiskonnas elame, eriti Rootsis. Ma ei tea, kuidas see USA-s on, aga Rootsis on see “ära sekku”. Tegelege ainult oma asjadega. Ja tead, sa kuuled karjumist, aga sa ei tohiks midagi teha. Niisiis, ma arvasin, et kodanikujulgus on oluline. 

Aga jah, Hitchcock ja David Lynch ja ka Teravad objektid. Mul on hea meel, et sa seda nägid, see tuli toimetamise käigus. Sest meil on tema tagasivaateid rannast – see oli tegelikult vaid kaks jada. Kuid ma mõistsin esimeses osas, et te ei saa teda lihtsalt vaadata. Sa pidid tundma teda ja seda, mida ta on läbi elanud. Nii et ma alles hiljuti vaatasin Teravad objektid ja ma arvasin, et trauma killud olid tõesti suurepärased. Nii et ma kasutasin seda, ma lihtsalt võtsin selle [naerab].

Kelly McNeely: Mulle meeldib, kuidas see võtab asjad kontekstist välja, tabate selle taga olevaid emotsioone, kuid mitte tingimata seda, mis juhtus, mis muudab selle emotsionaalsemaks, ma arvan.

Frida Kempff: Jah. Ja ma arvan, et nii see mälestuste ja traumadega on. Vaatad midagi või nuusutad midagi ja see tuleb sulle ühe pilguga tagasi ja siis on see kadunud.

Kelly McNeely: Mainisite, kuidas me oleme vägivalla tunnistajaks ja me ei räägi tegelikult midagi, kuid see on tõesti huvitav idee. Ma arvan, et me näeme neid asju ja oleme nende tunnistajaks, kuid on omamoodi sotsiaal-kultuuriline asi, et mitte midagi öelda, mitte sekkuda, mitte sekkuda. Kas te võiksite sellest veidi rääkida ja kuidas see filmi mõjutas?

Frida Kempff: Jah, lugesin hiljuti palju uudiseid naiste kohta, keda on väärkoheldud – eriti korterites – ja naabrite kohta, kes panid kõrvatropid pähe, sest tead, et nad peavad tööle minema. "Ma olen lihtsalt nii väsinud tema karjumisest." Ja ma arvasin, et see oli kohutav. Miks me midagi ei tee? Ja see kodanikujulgus on minu jaoks nii oluline, et sellest rääkida. Ja miks me midagi ei tee. Ma ei tea, kas see läheb hullemaks või oli enne parem, ma ei tea. Kuid tundub, et meil on üha rohkem inimesi ja me hoolime vähem sellest, mis meie ümber toimub. Nii et see on kurb. Aga tead, lootust on veel, saame veel asju ajada.

Kelly McNeely: Võtame telefonid kätte ja võtame sellest mõnikord nii palju sisse. Teate, blokeerige sageli see, mis teie ümber toimub.

Frida Kempff: Jah. Ja seal on nii palju halbu uudiseid, nii et sa lihtsalt tunned... võib-olla oled sellest nii väsinud. Aga ma arvan, et pärast pandeemiat ja kõike muud arvan, et peame üksteise eest rohkem valvel olema. Ja eriti inimesed, kes on üksikud või kellel on vaimuhaigus. Teate, öelge tere ja kutsuge inimesed tassi kohvi jooma. Lihtsalt, tead, vaadake üksteist. 

Kelly McNeely: Nüüd, Molly – Cecilia Milocco. Ta on uskumatu. Kuidas sa teda kaasasid, kuidas sa temaga kohtusid? 

Frida Kempff: Ma tegin temaga enne helistamist lühifilmi Kallis Laps. Ma arvan, et ta ütles nagu üks lause või midagi selle 15 minuti jooksul ja ta vaatab tegelikult midagi. Ta võib arvata, et last väärkoheldakse, kuid tal pole tõendeid. Nii et ta on lühidalt pigem tunnistaja. Ja see oli palju sellest, et kaamera oli tema näol. Ja ta näitab kõiki neid väljendeid ilma midagi ütlemata. Nii et kui ma selle romaani leidsin koputamine, tead, ma lihtsalt teadsin, et ta sobib sellesse rolli ideaalselt. 

Nii et me kõik oleme olemas, et luua üksteisega usaldust, kuid mul oli vaja, et ta teda rohkem sisse suruks koputamine, muidugi. Ja me rääkisime terve suve enne võtteid, mitte eriti Mollyst, vaid rohkem sellest, mis on vaimuhaigus? Mis on olla hull? Kuidas on olla naine? Ja siis valisime asju oma kogemuse põhjal ja ehitasime koos Molly tegelase. Samuti õppis ta ühe päeva psühhiaatriaosakonnas. Ja ta ütles: ma ei vaja rohkem uurimistööd. Nüüd sain selle kätte. Sain rolli. Sain osa kätte. Aga ta on hämmastav. Ta on hämmastav. Ma arvan, et ta on selleks sündinud.

Kelly McNeely: Lihtsalt jälle tema nägu. Ja ta suhtleb nii palju nende väikeste mikroväljendite kaudu, lihtsalt helitugevuste kaudu.

Frida Kempff: Täpselt nii. Jah. Nii et ainus asi, mida ma pidin jälgima, oli plahvatuse ootamine. "Mitte praegu", teate, sest ta lihtsalt tahtis algusest peale seda teha. Aga "ei, veel mitte. See on piisavalt. Ma luban teile, sellest piisab.” [naerab].

Kelly McNeely: Ja millised väljakutsed olid nüüd filmi tegemisel, kus keskendutakse ainult ühe inimese vaatenurgale või sündmuste tajumisele?

Frida Kempff: Hmm. Tead, ma pole veel vastupidist teinud. Nii et ma ei tea, kuidas on suure koosseisuga töötada. Mõnes mõttes arvasin, et see on võib-olla lihtsam, sest keskendud lihtsalt ühele tegelasele. Väljakutse seisnes selles, et ta oli kogu aeg nii üksi. Ta on selles korteris, nagu 80% filmist, ja ta tegutseb vastu nelja seina, ja kuidas sa seda teed? Nii et mul oli talle mõned eelsalvestatud helid, et ta saaks selle järgi tegutseda. Samuti karjusin mõnikord, nii et tal oli, millele reageerida. Ja jah, ma ei tea vastupidist. Nii et ma arvan, et seda on huvitav proovida [naerab]. 

Meil olid mõned kõrvalosatäitjad. Nädala pärast saabub üks inimene – kõrvalosatäitja – ja [Cecilia] ütles, et oh, see on nii naljakas, ma saan täna teiega rääkida. Minu arvates oli Cecilia jaoks väljakutse mitte kuulda helisid, mis mul peas olid. See heli oli mul kogu pildistamise aja peas. Aga tal seda muidugi polnud. Nii et ma pean teda veenma, et sellest piisab. Tead, see oled lihtsalt sina, ma panen selle helimaailma pärast kokku.

Kelly McNeely: Ma saan aru, et see on teie esimene täispikk narratiivi või väljamõeldud mängufilm. Kas teil oleks nõu noortele režissööridele, kes soovivad teha oma esimest täispika mängufilmi, või veelgi täpsemalt noortele naisrežissööridele, kes tahavad žanrisse murda või selles valdkonnas töötada? 

Frida Kempff: Hea küsimus. Arvan, et peaksite süvenema endasse ja sellesse, mida teate. Kasutage oma kogemust, sest kui see on teile lähedal, muutub see ausaks. See on minu fookus. Varasta asjadest, aga ära püüa uusi teha Tagaaken, sest see on meil juba olemas. Ma arvan, et kui töötate iseendast ja oma vaatenurgast ja oma vaatenurgast, muutub see ainulaadseks ja seda me tahame näha. 

Arvan ka, et kangekaelne on hea olla. Sest aeg-ajalt sa kukud ja saad löögi ning inimesed ütlevad, et oi, see on nii raske, siin on minu võimalus. Aga kui sulle see meeldib, siis jätka. Proovige seda ja leiate häid inimesi, kellega koos töötada, inimesi, kes saavad teid aidata. Ja ärge kartke teisi inimesi kuulata. Aga ikka oma nägemus. See on tasakaal. 

Kelly McNeely: Nüüd küsisin varem inspiratsiooni kohta koputamine, aga lihtsalt laiemas plaanis, kas teil on mõni lemmikõudukas? Või mõni lemmikfilm, mille juurde olete naasnud?

Frida Kempff: Kasvasin üles Rootsi maal. Nii et meil olid lihtsalt riiklikud kanalid – see oli kaks kanalit – ja kui ma olin 11 või 12-aastane, siis ma vaatasin Twin Peaks. Ja see oli hämmastav. See oli nii hirmus. Mäletan, et meil oli väljas puu, sest see oli talu, ja teate, Lynchi puu ja muusika, mis seda läbib? See oli nii hirmus. Ja ma tundsin, et olen Lynchi filmis. See on hämmastav, kuidas me saame töötada vanade elementidega. Ja ma polnud seda kunagi varem näinud. Nii et ma mäletan seda alati, ma arvan, et ta on hämmastav. 

Aga siis vaatasin teismeeas palju halbu õudusfilme. Nii et ma arvasin, et see ei meeldi mulle. Ja siis tegelikult, kui ma Jordan Peele'i vaatasin Kao välja, tuli see mulle tagasi. Minu arvates on see hämmastav, kuidas saab tegelikult öelda midagi maailma kohta, kus me ühiskonnana elame, ja kõige selle kohta. See on see, mis mulle sellistes filmides meeldib.

Kelly McNeely: Ja ma arvan, et selles mõttes, et teda ei usuta, on midagi nii hirmuäratavat. Jällegi, kui kõik ütlevad, et ei, ei, ei, ei, ei, see on hea, see on hea ja sisimas teadmine, et midagi on valesti. Ja ma arvan, et on palju suurepäraseid õudusfilme, mis mõistavad seda hirmu, mis mängib selle hirmu tõesti maha ja Kao välja teeb seda kindlasti. 

Frida Kempff: Ja inimesed, kes vaatavad õudust, on tõesti head filmiinimesed. Neil on see fantaasia, mis on imeline. Ma arvan, et see erineb draamapublikust, tead, see peab olema tõeline ja realistlik ja kõik, aga õuduses on see maagia. Ja nad saavad alati teid selles maagias jälgida.

Kelly McNeely: Jah, absoluutselt. Kui seal on a Sharknado, inimesed lihtsalt lähevad sellega kaasa. 

Frida Kempff: Jah, jah, absoluutselt. Me läheme sellega [naerab]. Jah. Ma armastan seda. 

Kelly McNeely: Mis siis edasi saab? 

Frida Kempff: Järgmine on tegelikult midagi täiesti erinevat. See on feministliku perioodi tükk. Nii et see on määratud aasta enne teise maailmasõja algust. See põhineb tõestisündinud lool Rootsi ujujast, kes ujus kolm päeva enne sõja algust La Manche'i väina. Seda nimetatakse Rootsi torpeedo. Kuna ta ujus nii kiiresti, oli ta torpeedo. Aga ma arvan, et kasutan ka selles žanri elemente. Ma võtan selle endaga kaasa.

 

Stsenarist Emma Broström ja peaosas Cecilia Milocco. koputamine on saadaval digitaalselt ja nõudmisel. Filmi täieliku ülevaate saamiseks kliki siia!