Stephen Kingi fännid on juba üle nädala rivistunud, et näha IT: teine ​​peatükk, Andy Muschietti teine ​​pool ja Gary Daubermani oma kuninga ikooniromaani töötlus.

Nii kriitikute kui ka fännide reaktsioon on olnud enamasti positiivne, kuid LGBTQ kogukonnal on olnud uus ja mitte täiesti alusetu probleem uue muganduse ja raamatu ühe jõhkrama stseeni kujutamise ning teise tegelase seksuaalsuse käsitlemisega.

On ütlematagi selge, et selle joone alla jäävad spoilerid IT: teine ​​peatükk. Palun pea silmas.

Igaüks, kes on raamatut lugenud, teab lugu homofoobidest meestest julmalt peksa saanud ja lõpuks üle silla külje visatud ning kloun Pennywise poolt lõpetatud noore geimehe Adrian Melloni lugu.

King tõmbas loo reaalsest gei-põrutusest, mis avaldas talle juhtumit lugedes sügavat mõju, ja kasutas seda näitena sellest, kuidas Pennywise / IT mõjutas Derry linna isegi siis, kui ta magas. Stseen oli raamatus jõhker ja mängis sama julmalt ekraanil Muschietti uues filmis.

Nende kahe vahel on siiski üks suur erinevus.

Selles raamatus rääkis King selle loo tagasivaadete kaudu, samal ajal kui põrutajad ja Adriani poiss-sõber rääkisid sündmustest, mis viisid sellesse õhtusse. Ta jõudis ka nii kaugele, et andis meile teada, et geide põrutajaid karistati tegelikult oma kuritegude eest, isegi kui mingil tasandil olid asjaga seotud politsei ja prokurörid pigem bashide kui Adrianuse poolel.

Adriani õiglust kandis kolm tapmises mõistetud kohtuotsust mõrvas, kusjuures kaks vanust meest mõisteti kümnest kuni kahekümneks aastaks vangi.

Uue filmiga näeme, et see kuritegu juhtub, ja see saab otseselt katalüsaatoriks, et Mike Hanlon pöördub kaotajate klubi poole, tuletades meelde nende vandet tulla Derry juurde tagasi ja alistada Pennywise üks kord ja lõplikult, kui ta peaks kunagi uuesti üles tõusma.

Nagu paljusid vihakuritegude ohvreid, ei mainita Adrianit enam kunagi ja arvan, et paljude queeride kogukonnas tabas see reaalsus tugevalt ja kiiresti.

Lõppude lõpuks, nagu Kingi raamatus, on see peaaegu esimene stseen filmis. Mõni ütles, et sellega oleks pidanud kaasas käivitushoiatus, kuid nii Muschietti kui ka Dauberman on stseeni kaasamisest rääkinud juba üle aasta, nii et ma pole kindel, kui palju hoiatust veel vaja võib minna.

Teised on juhtinud tähelepanu sellele, et karistuste puudumine oli vähemalt vastutustundetu, kui neid kuritegusid ikka igapäevaselt juhtub. Kuigi olen sellega nõus, pole ma kindel, et kogu see ülestunnistuste protsess ja kõik sellega kaasnev ei oleks pidurdanud filmi, mis jooksis juba ligi kolm tundi.

Sõltumata sellest tundus kogu protsess, et sellega hakati kohmakalt tutvustama jõhkrust viisil, mida mõned publikuliikmed polnud ilmselgelt valmis nägema.

Kuna nende jõhkrusest vaimustunud publik vajus, võtsid Dauberman ja Muschietti mingil põhjusel oma vale sammu edasi, kui nad otsustasid ühe kaotajast geiks kodeerida.

Asjatundmatute jaoks on queer-kodeerimine protsess, mille käigus kirjanik või lavastaja lisab loosse elemendid, mis viitavad sellele, et tegelane on omapärane, kinnitamata tegelase queer-identiteeti. Queeri kodeerimine oli filmi loomise alustala Hayesi koodeksi ajal 20. sajandi alguses ja keskel, mida enam ei peeta positiivseks tavaks ja mis lõppkokkuvõttes kahjustab queer-kogukonda.

Kui olete filmi näinud, siis teate, et räägin ilmselgelt Kaotajate klubi ametlikust kõva häälega Richie Tozierist, kelle Dauberman ja Muschietti valisid geiks kodeerimiseks.

Mis on selles filmis aga kõige murettekitavam, on suhe, mille neil õnnestub luua veidruse ja trauma vahel meie katsetes lihastada meie täiskasvanud Richie tegelaskuju. Richie seksuaalsusest saab tema “trauma” fookus, kuid jällegi pole see kunagi tegelikult isegi siis, kui meile on ülejäänud tegelaste jaoks nii palju tähelepanu pööratud ja arendatud.

Bill kannatab endiselt Georgie kaotuse all ja ta veedab suure osa filmist, püüdes kaitsta veel üht väikest poissi, mis meenutab talle väikest venda, mille Pennywise temalt võttis.

Beverly kannatas isa käest väärkohtlemist, kasvas siis üles ja abiellus sama vägivaldse mehega. Jälgime, kuidas ta teeb otsuse tema juurest lahkuda, ja lisaks saab ta õnneliku lõpu, jookseb suures plaanis arhitekt Beniga, kes, tead, pole enam paks ja on seetõttu tähelepanu vääriline ning teda armastatakse, mis on probleem arutada veel üks päev.

Hüpokondriline Eddie Kaspbrak kasvas üles, et abielluda oma emaga - sama näitlejanna mängis filmides tegelikult mõlemat osa. Ta imeb pidevalt oma inhalaatorit ja tema trauma on kõigile nähtav.

Ja tõrvikukandja Mike, kandes oma õlgadel kaalu, milleks Derry on võimeline, samal ajal töötades samal ajal lapsena vanemate surma, trotsib Pennywise'i mõju ikka ja jälle.

Mitte Richie. Richie “trauma” on peidetud eemale sellisesse kohta, kus teab ainult tema. Tema õnnetuseks pääseb Pennywise ka sellele kohale ja kasutab seda Richie kiusamiseks ja mõnitamiseks, nurga all avalikes kohtades valjult küsides, kas ta tahab mängida Tõde või Julge.

Tagasivaates näeme, kuidas Richie mängib mängus koos armsa noore tüübiga, kes osutub kahjuks Henry Bowersi nõbuks, andes kiusajale võimaluse oma lemmikepiteeti ümber visata - algab tähega „f” ja riimub sõnaga „kott” ”- paar korda, kui Richie põgeneb.

See on Daubermani stsenaariumis väga populaarne sõna. Sellist, mida ta kasutas võib-olla natuke liiga sageli, isegi tegelastelt, kes selle ütlemisel pilgutama ei hakanud.

Muidugi visati seda pekstes korduvalt Adrianile, seejärel pöördus Bowersist ikka ja jälle nii palju, et hakkasin mõtlema, kas täiskasvanud Richie pole sama saatuse poole pöördunud.

Hiljem näeme, kuidas noor Richie rippus oma varjatud võrkkiiges ja Eddie ronib jalgu oma sõbra näkku pistma, mille külge Richie kahtlaselt kahtlustas. ei viska välja üks tema tavalistest sipikutest.

Siis näeme, kuidas Richie raiub vanal sillal midagi puidust laudaks, püüdes vaid kõige lühemat pilku sellest, mis see on.

Täiskasvanud Richie on täielikult laastatud, kui Eddie sureb filmi lõpus Pennywise'iga võideldes ja murdub Kaotajate ees nutma, enne kui hädaldab, et on prillidest ilma jäänud. Tema sõbrad sukelduvad karjääri vette, et neid leida, mis, nagu hiljem selgub, on Bevil ja Benil suurepärane aeg veealuseks teha, kuid Richie jaoks pole sobiv aeg rääkida sellest, miks ta on nii uskumatult ärritunud nende sõbra kaotus.

Richie on filmi viimastel hetkedel tagasi minemas oma varasema nikerdamise juurde, süvendades aja jooksul ilmnenud kärpeid ja paljastades R + E, pannes kõik need eelmised stseenid klõpsama nende jaoks, kes märke polnud näinud varem.

Tunnistan, et esmakordsel vaatamisel mind see söövitus liigutas ja olen teatud määral siiani.

Alles päev või paar hiljem tabas mind taas see, et queer-õuduse fännid on nii näljased žanris esinduspuru järele, et me armastame, et võtame puutükile kaks initsiaali ja tunneme, nagu oleksime " meid on söödetud neljakäigulise söögiga.

Lisaks sellele, vaadates seda konkreetset stseeni läbi kodeeritud objektiivi pärast filmi algusstseenides toimunud jõhkrat homoseksuaalsust, tundub peaaegu, et Richie’i meelekindlust ja filmi veidrat publikut kasutati emotsionaalseks söögiks kord ohvrina ja kaks korda vastamata armastuses.

Selguse mõttes ei usu ma, et kas Dauberman või Muschietti kavatsesid queer-kogukonnale kahju tekitada. Tegelikult usun, et on võimalik, et nad tegelikult üritasid žanrisse väikest esindust tuua.

Selle artikli kavandamise ajal võtsin kaks korda ühendust Daubermani esindusega, kuid selle kirjutamise ajal pole mul vastust tulnud.

Tõde on see, et maailmas on palju 40-aastaseid mehi, kes tegelevad endiselt sellega, et nad on mingil moel veidrad ja kes pole veel välja tulnud ega ole põhjust, miks nad peaksid kiirustama ja tehke seda. Välja tulek on äärmiselt isiklik ja midagi, mida enamik kogukonna liikmeid ütleb teile, et peame oma elus ikka ja jälle tegema.

Vaadates tagasi IT: teine ​​peatükk, Ma ei saa jätta mõtlemata, et kui kirjanik ja lavastaja saaksid teha otsuse lisada see element Kingi loole, oleksid nad võinud Richie'le sama lihtsalt anda ühe hetke, kus ta seisis Pennywise vastu, omas tema identiteeti ja võttis osa kurja olendi võim tema üle. See ei pidanud juhtuma tema sõprade ega kellegi teise silme all, kuid see võis olla kuradima mõjuv stseen Bill Hader mängida ja publikule vaatamata nende identiteedile näha.

Kahjuks sellisel kujul, nagu see praegu on IT: teine ​​peatükk, nende pingutusi loeti kui kurte ja halvimal juhul tagasiminek aega, mil eelistati peita omapäraseid tegelasi ja pealegi inimesed pimedas nurgas, et tegeleda oma küsimustega ilma kogukonna või liitlaste abita.